董鼎山文章：《重观〈风雪夜归人〉》

【香港《大公报》七月二十五日文章】题：重晤吴祖光重观《风雪夜归人》
造访吴祖光，最兴奋的还是能够会见新凤霞。我见到新凤霞还是第一次。我没有福气看过她的戏，对评剧也完全是外行。到祖光家去，我是拜访一位戏剧家和一位作家。作家是新凤霞。我早已在纽约读到她的回忆录。
我对她写作才能的钦佩与她受的教育无关。她的朴素、纯真、干净、明快的写作风格，比充斥市面（包括香港与台湾）的某些专业作家的作品更具特殊的吸引力。
祖光是爽朗豪迈，新凤霞是温柔体贴。开始谈话后我就不感到是在他们家做客。我们谈到正在北京上演的《风雪夜归人》，剧作者马上拎起电话机，尽力替我弄到几张票子……
我进场时很有感慨。三十余年后重观《风雪夜归人》，在黑暗中好似有坐在昔日上海兰心大戏院的感觉，只是台上演员都是陌生面孔。
张奇虹的导演手法细腻熨贴，不忘细节。布景与灯光设计完全够上国际一流的水准。《风雪夜归人》的社会意义显然仍旧存在。可是我有两个意见，希望祖光与奇虹不要见怪：一，全剧似乎太长了一些。触犯了观众的耐心就会失去观众的注意力；二，在第二幕后花园一景中，魏莲生与玉春用天上的星星做比喻谈情说爱的那一段，似可删去一些。
看了《风雪夜归人》后，最满意的感觉是对中国剧艺前途放心了。主角刘伟明与殷新都年轻得很。张奇虹说，这是他们第一次当主角。刘伟明的自我控制的演技（不夸张，不慌张）很老练。至于殷新，我于次日看到她在电影《骆驼祥子》中出现，好似遇到了老朋友。中国剧艺的前途寄托在这年轻一代的身上。