美刊文章：《艺术指导人员的丧失》

美国的一个非盈利戏剧运动近几个月来又遭到新的伤害——艺术指导人员纷纷离去。主要原因是非盈利戏剧运动的财政拮据
【美国《新共和》杂志六月九日文章】题：艺术指导人员的丧失（作者：罗伯特·布鲁斯坦）
最近几个月，这个国家本来就残缺破行的非盈利戏剧运动又遭受了一种新的伤害——艺术领导人员正在逐渐丧失。洛杉矶马克·塔泼论坛的戈登·戴维森为了另寻执导机会、重树自己的形象，正延长自己的休假。马歇尔·梅森，是环型剧场创建以来的精神支柱，大致出于同样原因，正要离开这个剧团。原先属于哈特福德剧团的保罗·怀德纳现在成了非洲和平队的一个成员。帕夫剧场的杰伊·布罗德，以及昆斯城地平线剧作家团体的罗伯特·莫斯，也都辞去了他们一手创建的剧院。他俩一走，两个剧院也随即解散。本·沙克特曼刚刚离开匹兹堡的公共剧院。甚至令人敬畏的、不屈不挠的约瑟夫·帕普最近接受访问时也暗示，电影和电视比之戏剧更能使他满意。
至于说剩下没走的导演，他们中越来越多的人离开剧团的时间比呆在剧团的时间还长，可能他们认为外出要比辞职或离去更为可取。显然，这一工作正在失去它的吸引力。
作为这个疲惫不堪的运动的一个成员，我想我懂得人们纷纷离去的原因。据我猜想，除了疲惫不堪之外，主要是非盈利戏剧日益增大的财政拮据。各地戏剧运动之能立身于斯，保持完整，靠的是公众和个人的捐助，以及国家的艺术捐赠基金。现在既然私人的捐助大量削减，政府又预示要砍掉捐赠，筹资的问题就更为困难了，财政上的考虑已开始左右艺术上的取舍了。里根拟议中的削减，不但不能使这一运动如人们指望的那样，能从个人和企业得到更多的资助，反而会吓跑私人的捐赠，结果是使非盈利戏剧甚至失掉了原本按惯例就能得到的支持。
经济上的压力对艺术指导有两个显著的影响。一个是筹措资金的任务正越来越大地分散着他们从事创作的精力。据估计，艺术指导的时间百分之八十主要用在搞钱的活动上，诸如出席董事会议，举办义演活动，参加签名运动，等等。筹集款项是艺术领导的一项重要任务。搞得好，就能弄到一笔钱。不过，今天他们为了捞钱，把大量时间和精力都花在一些老大不情愿的捐赠人身上，而这些人中的大多数都认为更应为被抛弃的社会事业尽责，而不是贫困的艺术。
艺术团体靠卖艺赚钱肯定不比哄骗和乞求丢脸。如果宣传工具只是为那些把剧目送到纽约去的剧团作宣传；批评家只是报道那些能成为商业性的轰动一时的成功之作；基金会只是向那些为百老汇生产作品的剧团解囊，托尼评奖委员会只是承认那些为托尼提名出力的机构，一句话，如果如上所说那样的话，那么社会的价值体系也就开始挫败了那种想把戏剧分散的决心，这一运动的成员也就要估价他们的所作所为了。