美刊文章：《海顿的歌剧》

说在人们庆祝海顿诞生二百五十周年的今天，有迹象表明，他那些歌剧也将结束束之高阁的命运。许多从前没有发表过的歌剧，已作了校订并加批注出版了，有的还灌制了唱片。这些长期来认为没有演出价值的歌剧，现在也被搬上了舞台
【美国《时代》周刊四月五日文章】题：海顿的歌剧。（作者：迈克尔·瓦尔什）
在人们庆祝海顿诞生二百五十周年的今天，有迹象表明，他那些歌剧也将结束束之高阁的命运。由于罗宾斯·兰登那样一些不知疲倦的学者和科隆海顿学院那样一些机构不懈的努力，许多从前没有发表过的歌剧作了仔细校订，并且加上批注出版了。其中八部歌剧已由安塔尔·多拉蒂指挥，由菲力浦公司灌制了唱片。这些长期以来认为没有演出价值的歌剧，现在也被搬上了舞台。
现代歌剧的特点，是由海顿同时代的年轻的莫扎特规定下来的，由于这样，海顿以及大多数十八世纪的作曲家的作品都成了过时的东西。莫扎特不因袭时尚，而是在舞台上描述人物的真挚感情；不是把管弦乐队单纯作为伴奏者，而是创造性地把整个乐队作为歌剧演出的积极参加者。他的这种驾驭能力极大地影响了后来的作曲家。在同歌词作者洛伦佐·达邦特合作的《费加罗的婚礼》、《唐·璜扈》和《人皆如此》等歌剧中，莫扎特的天才超越了当时世俗的主仆喜剧和情人闹剧的界限，创造了一种新型的心理音乐戏剧。
海顿本人也知道，“谁同伟大的莫扎特相比，几乎都会有种无地自客的感觉”。因此，尽管他十分看重自己的歌剧，但他仍然担心，这些歌剧恐怕很难赢得多少观众。当有人想征得海顿同意，在布拉格上演他的一个歌剧的时候，他回答说：“我不能满足你的愿望，因为我的歌剧同我们个人的圈子关系太密切了，并且考虑到演出的地点，这些歌剧也不可能产生其固有的效果。”
海顿在埃斯台哈奇公爵宫廷工作近三十年的时间里，在指挥和演出自己的和别人的歌剧上获得了丰富的经验。单只一七八六年一年，他就指导演出了一百二十五场。但他和莫扎特不同，从来没有从事过商业性的演出。他的歌剧格调大多十分轻快，只是为了迎合埃斯台哈奇公爵的口味。他也没有同任何歌词作者密切合作，采用新歌词创作歌剧的习惯（就象莫扎特和达邦特合作那样），而只是在很大程度上满足于利用早先的歌词脚本进行创作。
尽管这样，犹如纽约市立大学音乐研究家巴里·布鲁克指出的那样，“谁也没有必要在海顿和莫扎特之间作一番比较，海顿毕竟不是莫扎特。但是如果把他同十八世纪其他作曲家相比的话，那么他的歌剧的音乐造诣就显得高超卓绝多了，所以应该受到比以往所受到的更好的重视。”
海顿的歌剧是不太可能在反对变化、考虑收入的国际歌剧舞台上被列为保留节目的。较大的可能是，出于教育或爱好的原因，他的歌剧会由一些较小的剧团来上演，或在艺术节上演出。