『中国电影回顾展』之我见

【日本《读卖新闻》三月二十七日文章】题：日中战争时期的中国电影（作者：日本电影评论家佐藤忠男）
从二月二十五日到三月八日在意大利的都灵市举行了一次中国电影回顾展，上映了从二十年代的无声电影到现代的电影共一百三十部中国影片。
日程安排得异常紧张，三个会场同时使用，从清晨到深夜一天连续放映近二十部片子。十二天里我穿梭于三个会场之间，总共看了约六十部片子。有时从一个会场直接奔向另一个会场也不觉得累，而是感到令人愉快和有所收获。
中国电影在革命前的三十年代和四十年代曾经有过它的黄金时代。
例如，一九三三年由程步高导演的《春蚕》按照不同的季节描写了农村的劳动和人与人之间的关系，在这点上它是比内田吐梦的《土》还要早的雄心勃勃的作品。一九三四年由吴永刚导演的《神女》，可以与同时期的成濑已喜男的作品相比，它风格华美，是一部描写了女性悲惨遭遇的影片。一九三七年由沈西苓导演的《十字街头》把轻快的幽默和深刻的社会思想交织在一起，描写了大学毕业后处于失业状态的一群青年的友情。它的确会使你眼前浮现出《虽然已经大学毕业》中的小津安二郎的形象。
由于影片太多，我就不一一举例说明了。实际情况是直到一九四九年中华人民共和国成立时为止，中国电影的主题和风格与同期的日本电影有许多共同之处，欧洲和美国的批评家们之所以要听一听我的意见，其原因主要就在这里。这一问题本身是一个新发现，正因为如此也就不能简单地作出结论，然而有一点是可以肯定的：如果日中战争爆发之前的这一时期的中国电影，能够在当时就介绍到日本的话，当时日本人中的那种蔑视中国的风气也会多少有些不同的。这一点实在令人遗憾。
如果让我从这次所看到的约六十部影片中选出一部最好影片的话，那就是石挥导演的《我这一辈子》。这个故事描写了一个警察的一生，他从清朝时代起跟着走马灯似的变化着的统治者活到日中战争之后的国民党统治时代。他是一个老实人，性格懦弱，甚至有点卑躬屈节。在他的许多人生插曲中，最为悲惨的要算是他在日军的命令下被迫当了抓中国姑娘去作娼妓的爪牙。兼任导演的石挥以一生都感到耻辱的表情生动地表现了这一场面，使银幕上弥漫着一种无法形容的苦恼气氛。
对于曾经有过如此高度艺术性的中国电影，我热切地希望能在国际范围内给予重新评价。