美刊文章：《电影中的政治》

美国最近拍摄了一部名为《失踪》的影片，在人们当中引起强烈反响，以致美国务院发表长达三页的声明，驳影片中的前提
【美国《新闻周刊》二月二十二日文章】题：电影中的政治（作者：戴维·安森）
为什么好莱坞拍一部带有明显政治色彩的影片，就总要引起一场震动呢？美国大多数导演不敢拍摄那些看上去“政治性太强”的影片，因为这就多少有些反娱乐、反艺术的味道了。政治性的影片如果想要卖出去，就得把政治塞在人们熟悉的讲究娱乐第一的体裁里来表现。富于浪漫色彩的喜剧片《尼诺契卡》、西部片《正午》和历史传奇片《赤色分子》就是如此。此类影片是“政治性的”。但是为了招引观众，小心地作了一番花俏的包装。现在，我们有了一部杰克
·雷蒙和西西·斯佩西克主演的，场面惊人的影片，其政治色彩在人们心目中是如此强烈，以致于国务院发表了长达三页的声明，驳斥影片中列出的前提。
这部影片就是《失踪》。影片导演是在希腊出生并且早就因拍摄《Ｚ》和《戒严状态》此类政治惊险片而闻名于世的科斯塔—加夫拉斯。他通过影片揭示了在推翻民主选举的阿连德政权的右翼军事政变中，叙述一个在智利活动的年轻美国人失踪和被杀的真实故事。
华盛顿不喜欢《失踪》这部影片，人们并不感到奇怪。因为正当里根政府在加紧援助尸横遍地的萨尔瓦多的时候，影片使人油然想起了在拉丁美洲践踏人权的行为。其中更是火上加油的是影片作了这样的暗示：由于查尔斯·霍尔曼掌握着涉及美国人策划智利政变的情报，美国官员很可能共谋，甚至命令杀死了他。
《失踪》是根据托玛斯·豪泽一九七八年出版的《处决查尔斯·霍尔曼》一书拍摄的。影片并没有去澄清长期以来争论不休的美国卷入智利事务的问题。但是自从拍摄《都是总统臣民》和《Ｚ》片以来，还没有一部政治惊险片象它那样激起观众那么大的情绪。影片《失踪》所唤起的政治上的愤怒情绪借助这一家庭的戏剧变化传达了出来
——每一件事都渗入了霍尔曼一家的观点。而智利军事政变则处于背景的地位，通过印象主义的手法传给了观众。而这种背景给人一种什么样的印象，科斯塔—加夫拉斯是制作城市处于动乱气氛的能手
——隆隆驶过血流遍地的坦克；宵禁之后害怕被抓的恐惧心理；一方面是优雅的旅馆中翩翩起舞的外国人，一方面则是旅馆外面盘旋着的直升飞机，两者构成了一幅令人寒心的极不调和的画面；还有医院和尸体堆积的陈尸所呈现的恐怖景象。《失踪》如果不是这样一部影片的话，那么它可能也不会使人那么大惊小怪。一种激越的情感，一个极佳的故事——正是这些特点，是观众想从电影中渴望得到的。