米兰洋溢艺术美

【美国《读者文摘》（中文版）３月号文章】题：花花米兰（作者
吉德里·洛佩斯）
每年春临大地，紫藤便改容换貌，扭曲的树枝披上绿和浅紫的新衣。
米兰在２０世纪初也曾这样。那时的人对古老的“新罗马式”、“新哥特式
”、“新巴罗克式”建筑外貌已经厌腻，迷上了“新艺术”、“现代风格”。在
维也纳，当时在艺术和建筑方面流行的风格是“分离主义”，意即风格要和过去
截然不同。
在那个时期，米兰市好些地区出现了许多新住宅区和新房子，住客都是新一
代的企业家、金融家或实业家。拥护新风格的人在这些地区有机会与声望崇高的
传统派大师互相比较。当然，对于新事物有人一下子就会全盘接受，也有人心存
疑惧。有人对旧风格恋恋不舍，便将新旧两种风格搀和在一起。例如，房子以保
守风格建造而正面的设计和装饰却大胆创新，或者房子的下层仍明显是旧风格而
上面各层却采用新风格。
到本世纪中叶，尤其是１９７２—１９７３年“永恒画廊”举行米兰美展之
后，大家才再度谈起新艺术，祖母奶奶和姑姑阿姨纷纷从抽屉和箱子底下　翻出
早已遗忘的种种物件和小装饰品。如今在米兰的旅游小册子和精品展销目录中，
都能看到新艺术已经借助新材料复兴。以新艺术为主题的出版物、研究工作和学
位论文多不胜计。
摄影师富尔维欧·罗伊特沉着冷静，对工作充满热诚，而且技术精湛，到过
地球上大部分地方拍照，包括南美的亚马孙丛林和非洲浩瀚的沙漠。他爱上了披
着新艺术新装的米兰，为了把米兰之美摄入镜头，于是溜入门房、楼梯井、公寓
，爬上楼梯平台和阳台，和说不同方言的同胞大声打招呼并拥抱，请求他们打开
门窗，让他能从最好的角度拍照。他凭借无可抗拒的友善态度和无穷无尽的毅力
，能前人之所未能，进入过许多通常列为禁地的场所拍摄内景（例如楼梯、栏杆
、彩色玻璃窗等），使照片上的景物因而没有歪曲变形，或者捕捉到从屋顶透进
来的一线光。他在上天和太阳帮助下，把米兰美丽的真貌记录了下来，供世人欣
赏。
对于某房子某门是否是新艺术派的，专家往往意见不一。不过可以确定的是
，韦内齐亚大街上那幢１９０１年动工建造的“卡斯蒂廖尼楼”，至少从年份来
说是米兰现代主义风格最早的典范——该宅邸一度连所有家具和陈设都属新艺术
派风格，不过从未有人用新艺术派风格来形容这幢房子。罗伊特借用史帕达里街
上的铁制装饰物、萨菲街上的瓷器件、马尔皮吉街上的果树和树叶装饰等，展示
米兰多姿多彩而瑰奇的风采，迷人又赏心悦目。