英「泰晤士报」记者赞扬我川剧团在柏林的演出

【本刊讯】英国“泰晤士报”１０月２３日以“川剧到达欧洲”为题刊载了该报特派记者１０月２２日从柏林发回的一篇文章，摘要如下：
今年东柏林艺术节的显著特色是歌剧院里节目的丰富。它提供了一些适应各种不同口味的东西，从名不符实的喜歌剧院所上演的精采的“奥赛罗”直到大都会剧院的异国情调的川剧。
川剧是新到欧洲来的东西。像京剧一样，它同样也发源于民间歌谣以及它所发展成的三人对话。但是和京剧不同的是，川剧具有一个重要的和精细得多的以五声音阶为基础的音乐核心，而打击乐器在风格方面和寓意方面起着一种显然更加巨大的作用，川剧的一个十分独特之处是使用合唱队。虽然在杂技本领方面对演员的要求要少一些，但是他们在表演、歌唱、舞蹈和翻斤斗方面全都是训练有素的。
据本记者看来，那种相当天真的——虽然是极其有趣的——民间丑角表演是川剧风格中的主要特色。“秋江”这出戏有着大家熟悉的调子：一个追赶情人的少女同老船夫讨价还价，然后两个人就以一种无与伦比的滑稽动作表现出驾着一只摇摇摆摆的小舟在水中行驶的情形，道具只有一根篙子和台毡。陈书舫是一位有经验的艺术家。她在表演这个女角时以她的恰到好处的表演给观众带来了欢乐和同情的眼泪，她的优美的身体动作、手势和奇异的哀泣声都不由得使人衷心敬佩，如果不是完全了解的话。这种细致的艺术的另一位能手胡漱芳在各种气质的表现方面拥有更大的本钱。在“焚香记”的一个片断中表演了从坦率的爱直到被遗弃后的精神错乱的悲痛的感情。