保存原著风格的一部电影

【香港《大公报》九月二十五日影评】题：原著风格上电影化——谈《伤逝》（作者：扉白）
值鲁迅百年诞辰之际，一批为纪念这位杰出作家而由他的原著改编拍摄的电影，相继推出。在香港，我们可在特别早场中欣赏《伤逝》。
《伤逝》的电影剧本，远在文革前夕已发表。据说水华并未囿于剧本，而是在忠于原著的基础上，以创新的表现形式，进行再创造。
《伤逝》描写五四时期一对青年男女——涓生和子君，在新思潮的影响下，反对封建压迫，追求自由恋爱，然而个人奋斗，却未能彻底冲破藩篱的悲剧。原著中人物和场景都不复杂，也没有曲折的情节，多时是主角的内心独白，这种平实深邃的写法，要把它变为视觉艺术，从字面变为画面，难度是相当高的。从电影《伤逝》中，我们可以看到，导演水华极力地保存原著的原有风格，主要的场景都摆在涓生和子君共处的胡同小屋里，同时保留了原著的独白叙述及两人相对的内心感情戏。然而这些风格，水华又运用了电影化加以表现，涓生的对白不时配以潇潇的冷雨或熊熊烈火，渲染情绪和气氛，两人相对又多次运用了两双手的接触形象地表现他们相互间情感的变化和裂痕。
影片在捕捉原著中子君与房东太太因油鸡所引起的邻里纠纷，以及放逐小狗阿随的窘迫方面，有更加细腻、深入和感人的描划。尤其是涓生把阿随带往荒地放逐，子君死后阿随回家，这两幕相互对照的戏，强烈地烘托出两人的惶惑和无力、悲凉抑愤的气氛。