’９８世界电影回顾

【英国《金融时报》１２月２４日文章】题：大船、美男和令人惊叹的戏剧
场面（作者　奈杰尔·安德鲁斯）
１９９８年是值得回顾的一年。这一年出现了有史以来最受欢迎的影片：《
泰坦尼克号》；两部规模最大却也最无聊的影片：《天地大冲撞》和《怪兽戈兹
拉》。始终像个植物人似的英国电影也活跃起来，出现了大量的作品。
这些电影大多都很糟，但有三部却是佳作。《枪机、枪托和两支冒烟的枪管
》虽然还没结束就把笑料用完了，但在结束之前却称得上滑稽、大胆、富有创造
力。在爱情故事片《长岛生死》中，约翰·赫特的表演充满了灵感。《伊丽莎白
》则说明，当从前的大英帝国试图赢得英国历史时会产生怎样的冲突。一位印度
导演、两位澳大利亚明星和一名法国足球运动员（法国曾经也是这个帝国中的成
员）创造了一部无与伦比的古装片。
１９９８年最大的特点是，著名的电影人纷纷去做一些不大可能的事情。除
了一位印度导演从描述强盗女王转向童贞女王以外，一位动作片导演拍摄了一个
爱情故事：詹姆斯·卡梅伦的《泰坦尼克号》；两位电影艺术家为牟利拍摄了水
平不高的影片（科波拉的《造雨人》、奥尔特曼的《姜饼人》）；史蒂文·斯皮
尔伯格在《辛德勒的名单》之后又拍出了反映二战的《拯救大兵瑞恩》；反文化
的无政府主义者格斯·范桑特拍摄了描写爱与自我发现的影片《心灵捕手》。这
部影片捧红了马特·达蒙：继《泰坦尼克号》中那位意大利口音的年轻人之后在
本年度上升最快的明星。
能否成为银幕上的明星是一种奥妙的东西。不同的时代精神要求不同的魅力
。达蒙和莱昂纳多·迪卡普里奥说明，新的千年到来前的明星要求是看起来能够
成为英雄的俊美少年。但是，当时钟转过千年之交，我们需要的可能将是完全不
同的明星类型。
在这一年，唯一能像达蒙和迪卡普里奥那样使影迷如痴如狂的不是某个人，
而是一种想法。这就是从大毁灭中获得的快感。这种想法渗透了《泰坦尼克号》
、《天地大冲撞》、《世界末日》、《怪兽戈兹拉》和其他一些巨片：这些票房
收入超过１亿美元的电影说明，有关下个世纪的最令人颤抖的事情就是没有下个
世纪。
死神什么时候统治了这一年的电影？东方最好的影片是北野导演的关于一对
夫妇制定自杀协议的《焰火》。近东地区的最佳影片是伊朗的《樱桃的滋味》：
在这部影片中，决心一死了之的主人公花了一个半小时寻找愿意埋葬他的人。
最棒的欧洲电影是迈克尔·哈尼克导演的奥地利影片《滑稽的游戏》，该片
描述了一个家庭被反社会者施以暴行的故事。
简而言之，电影还活着，尽管有人对它不以为然。作为反映人们的忧虑、关
注和梦想的晴雨表，没有什么能和电影相比。银幕之所以能够体现这些东西，其
原因就是我们在生活中往往没有勇气说出它们，甚至不敢告诉自己。电影仍然是
受市场左右的体现大众梦想的宝贵形式。