美《时代》周刊评苏联的两部电影

说苏联拍摄的《莫斯科不相信眼泪》是描写苏联现代生活的影片，已获得科学院大奖，另一部根据十九世纪小说改编的《奥勃洛摩夫》在纽约公演时获得好评。一部是明快的，一部令人沉思
【美国《时代》周刊四月二十日文章】题：情侣和懒惰（评苏联两部电影。一部是《莫斯科不相信眼泪》，导演缅绍夫，编剧切尔内赫。另一部是《奥勃洛摩夫》。导演米哈尔科夫，编剧阿达巴希扬和米哈尔科夫）
（原文提要：苏联是世界上制作电影最多的国家之一，但是它制作的电影大部分是专供国内观众观看的——而且它的许多好电影甚至在苏联国内也是看不到的。现在，有一部描写苏联现代生活的电影获得科学院大奖，另一部根据十九世纪的小说改编的电影，在美国纽约首次公演时就获得好评。一部是明快的，一部是令人沉思的，它们代表着俄国官方拍摄的最好的电影。）
这也许算不上是什么卫星，但确实使人们惊异。无论如何，人们不会想到苏联是这样一个国家，那里充满着穿时髦服装的妇女，她们从事各种复杂的工作，并在孤单的夜晚想去那些体面的和有意思的男人去的地方。几乎肯定没有人会猜想，苏联人会首先制作一部表现男女平等观念的、完全令人喜爱的、富有浪漫色彩的喜剧片。
《莫斯科不相信眼泪》获得今年奥斯卡最佳外语影片奖，这部影片的格调是现实主义的。其风格并不浮夸，但它是令人满意的，因为它清楚说明，主角卡捷琳娜为了得到一部漂亮的汽车和一套华丽的公寓，以及为了有权得到莫斯科如此不相信的那些中年人的眼泪，遭受了什么折磨和作出了什么牺牲。
这部影片分两个阶段。第一阶段时间大约是一九五八年前后，卡捷琳娜是一个年轻的姑娘，住在工人集体宿舍。白天，她在工厂辛勤劳动，晚上她为了提高自己而刻苦学习，然而她参加了同宿舍的一个轻浮姑娘的计划，就是装得比她们实际上世故得多来诱骗男人。在这段情节中有一些令人眼花瞭乱的描述，并且以怀旧的感情迷恋于年青无知的行径——可是受骗的恰恰是这些妇女。卡捷琳娜怀了孕，并抚育她的那个油头滑脑、喜新厌旧的情人的孩子，然而她仍然搞好自己的工作，并坚持下来——她在羞怯的情绪下面包含着钢铁般的意志——并在她生活的第二阶段中突然发现了自己的特长。
时间悄悄地过去了许多年：一天，你抬头一看发现你的孩子几乎长大成人，你的事业已达到高峰，而你的心灵感到极度空虚。至于卡捷琳娜，当她遇见果沙时，她的空虚得到了填补果沙是一个工人，维护传统的男人价值观念——不管他在说出这些观念时是多么幽默——而且他坚持一个妇女必须按照他自己规定的条件来对待他。卡捷琳娜这样做了。即使在一个表面看来没有阶级的社会中，他们的结合还会出现阶级问题，而在克服这个问题方面，她比他更勇敢。
剧本中有许多色采鲜明的角色，而导演缅绍夫提供了象他的女主角那样直接的和可喜的背景。饰演女主角的阿连托娃显然没有经过什么化装，就表现出她从年青的姑娘过渡到成熟的妇女。她在表现更为困难的方面——从坚定到脆弱、从讲究实际到玩世不恭、从天真活泼到富于同情——效果更为突出。正是她使这部电影具有如此令人难忘的魅力和真实性。
《奥勃洛摩夫》并不使人惊奇。如果苏联人不能把他们自己文学宝库中的一部优秀作品进行很好的改编，谁又能这样作呢？这部电影令人满意地忠实地反映冈察洛夫的小说中的喜剧精神（小说中描绘的角色宁愿睡觉也不愿同现代世界战斗），但是它用电影快镜头把故事展现出来。
做到这一点是非常不容易的，因为在电影的上半部奥勃洛摩夫一直呆在床上，或者抵制别人让他起床。他是一个破落庄园主，在沙俄官僚机构中任职一段时期后被辞退了，人们劝他选择其它职业时他就把被子严严地蒙在他的头上。
奥勃洛摩夫已经看到未来——工业化、人们干劲十足——但是他断定这样并不起作用。
他少年时代的朋友斯托尔兹动员他出来工作，这样就打破了他的和平和安宁生活。斯托尔兹给这个睡懒觉的人带来书籍和期刊，迫使他关心世界。
他甚至替奥勃洛摩夫找了一个妇女，这个妇女后来竟同奥勃洛摩夫相爱了。
这里并不光是描述懒惰而已。改编的剧本着重宣扬奥勃洛摩夫由于他母亲的溺爱在儿童时代什么都得到满足。
由于这部电影在介绍成人故事时穿插寂静的农村背景下儿童纯真的爱，因而人们能理解奥勃洛摩夫拒绝现代生活是有根源的。一旦他真正知道一个更美好的世界时，他就会情不自禁地重新拥抱它。这个悲惨的故事，在《奥勃洛摩夫》电影中几乎没有什么令人捧腹大笑的场面，但是它起到了无声地破坏现政权的一定作用，这种手法是导演米哈尔科夫在《爱情的奴隶》这部电影中曾使用过的手法，也是他对早期俄罗斯电影制作者研究的结果。他懂得如何在不大可能的地方制造道义和精神方面的紧张情绪，如何在个性不太受重视的地方伸张个性。简言之，他是一个优秀的艺术家。