“我们的方荣翔在哪里？”

【台湾《自立晚报》７月２０日文章】题：我们的方荣翔在哪里？
翻开“龙年京剧大展”戏目，从６月１０日开始至再加演的７月６日止，“方荣翔”几乎天天上榜，可说备受瞩目，“方荣翔”的“花脸”魅力对台湾的启发是什么？这是我们应该关心的问题。“千生万旦一净难”！台湾三十多年来的国剧舞台上，芸芸众“生”中“花脸”是最求才若渴的一环，以架子花脸而言，故去的活张飞——王福胜；目前拟办退休的孙元坡，他在青梅煮酒论英雄里的曹操，不论气度，风节皆无人能出其右；高德松的霸王、窦尔敦声势雄伟，却因严重耳疾已减少了舞台演出，只剩下张慧云和王少洲独撑架子花脸的局面。若谈唱工花脸，台湾国剧就缴白卷了，陈元正和马维胜两位前辈优异的表现为台湾唱工花脸弥补了空白，但到底他们是票友下海，不能完全归属到台湾国剧的成绩单上。因为人才的短缺，所以在“穷则变，变则通“的情况下，坤净王海波小姐便时势造英雄地成为台湾“唱工花脸”的奇葩，使人不禁迷惑台湾花脸的前途导向，也难怪“方荣翔”的表现令人艳羡咋舌！这次在香港我看了他的三出戏：群英会中的黄盖，探阴山和铡美案的包公，两场包公戏才让我领略到裘派花脸的艺术风格，他突破了传统花脸“形于外”的层次。这次方荣翔亲率山东剧团子弟登陆香港，尤其他的大弟子宋冒林和袁世海的徒弟刘金泉亦轮番上阵，表现不恶，加上闻名的李欣，使人相信大陆京剧的花脸不乏其人，更反映了“台湾花脸演员断层”的严重问题，这是这次海峡两岸国剧热潮中另一值得深思、且刻不容缓的课题。