香港《明报》特稿：《极出色的<巴山夜雨>》

说《巴》片是一部最出色的影片，获得诸项大奖实是名至实归，使人感到中国电影已迈进了“起飞”期
【香港《明报》六月十日特稿】题：极出色的《巴山夜雨》（作者：叶积奇）
最近在一次晨早特别场中看到了《巴山夜雨》一片。在国内近日公布的金鸡奖中，“巴”片分别获得“最佳故事片”、“最佳编剧”及“最佳音乐”数个奖项。
“巴”片获得的诸项大奖实是名至实归的。我可以大胆地说一句，“巴”片实是后四人帮时期所制作的最出色的一部电影。
“巴”片的出现，使我感觉到中国电影已迈进了“起飞”期。从此之后，不但我们，甚至全世界的电影工作者和观众，再也不能，也不应再忽视、歧视中国电影了。
“它只描了一群普通的人——不同职业、不同遭遇、不同命运而又具有不同个性的好人，彼此素昧平生，邂逅相逢在一条航船上。他们自自然然地相互探询、交流、喟叹，以他们平平凡凡的行为，浓缩了一个巨大的社会横断面，预示着一个伟大历史变革的必将到来。”
开场时，刘文英和另一干部李彦负责押解“反革命份子”诗人秋石（李志舆饰）坐船到武汉受审判。上船后，他们三人住在一间三等舱中，同舱的还有一个京剧丑角演员关盛轩，一个被停职的女教师，一个过去当红卫兵的青年工人宋敏生，一个乘船到江中某处祭奠亡儿的大娘以及因父亲无力还债以致被迫嫁去异乡的青年姑娘杏花。
故事就环绕着这几个人物身上开展，主要的轴心落在诗人秋石身上。
秋石在文革期间，惨被红卫兵抄家，捣毁一切，最后妻亡女散，还要到武汉接受审判，前途生死未卜。可是他横眉冷对，内心不但没有灰心，还在可能范围内，开解别人，帮助别人。
丑角演员关盛轩是片中最惹笑的角色，他凡事退缩、避忌，更怕惹祸上身，然而通过他的念白和行动，确实很能反映出历经文革动乱以后一般百姓那种人心惶惶，不可终日的状况。
舱中那位上了年纪的女教师，在片中一场和刘文英发生了口角。她的念白尖锐地指出了文革以来国内教育的混乱情况，她虽然劝宋敏生不要多说话，慎防祸从口出，可是她自己却激于义愤，说了一大番义正词严的话。
宋敏生是片中最逗人欢喜的角色，他不断用幽默刻薄的言词来嘲讽刘文英和李彦。他爽朗、勇敢，内心充满正义感。
全片刻划得最令人感动的角色要算是那位大娘了。她的儿子曾经历了抗日战争，国共内战都没有死，最后却丧生于文革的武斗，尸首沉到江中，寻也寻不到。
这位慈祥老迈的母亲带着哀伤的心情，乘船来到儿子葬身的江心，将家乡土产的红枣撒进水里，藉此祭奠亡儿的英灵。当红枣掉进水中，慢慢被旋涡所吞没，哀感也就浓得化不开。这个场面气氛的营造十分成功，具见编导的功力。
片中予我最深印象的演员为饰秋石的李志舆和饰大娘的欧阳儒秋。
李志舆演得深沉、坚毅、内心充满热情，外表却极端冷静。他的念白不多，是纯靠演技取胜的演员。
欧阳儒秋这位老手的演技就更无话可说了，不论她的面部表情以至念白声调，都充分显出她高度的表演艺术修养。
“巴”片的摄影师是曹威业，本片的成功，他应记一功。镜头运用得徐疾有致、灵活流畅，是近年国片中少见的优秀摄影。
本片的音乐很有民族气派，歌曲动听，获得“最佳音乐”奖实非偶然。
“巴”全片洋溢着温煦、浓厚的人情味，导演故意塑造出“一幅灰蒙蒙的没有什么耀眼夺目的素卷”，但他相信，“有心者会看出其中的深意来”。