美国著名舞蹈设计家：泰特利

【英国《现在》周刊文章】题：舞蹈大王（作者：玛丽娜·维西）
格伦·泰特利是精通各种舞蹈的奇才，是在国际上享有盛誉的为数不多的杰出舞美设计家之一。他是一位身材修长、表情从容的美国人，虽然说话慢慢腾腾，但表演却干脆利落。他曾为英国皇家芭蕾舞剧团设计过《英格兰舞》的动作。这个舞剧已经在科文特加登公演。
《英格兰舞》是由作曲家本杰明·布里顿配曲的一个不带故事情节的芭蕾舞剧，剧中表现的只是人与人之间关系的冷暖。泰特利的作品历来很容易为观众所领会。他的作品并不是平淡无奇，而很可能是别开生面。然而，他的作品中感情的力量、情趣和可以想象的粗俗至少引人入胜，常常给观众以启示。
作为一个舞美设计家，泰特利之所以能独树一帜，是因为其出身、天赋、智力和精力与众不同。他决心献身于舞坛时，已经整整二十岁了，老了。他从美国海军退役后，原以为把自己培养成一名医生是很合适的。就在接受医疗训练期间，他同安德烈·叶格列夫斯基和艾丽西娅·阿朗索一起观看了安东尼·图德的杰作《罗密欧与朱丽叶》。这次观看演出，点燃了他热爱舞蹈的火花。后来发生的事，竟是比虚构还要奇特的舞坛上的一次奇遇。
一九四六年，当泰特利在纽约一家剧场的后台入口处向一位也想挤进去的同伴借两元钱时，却被选中应试；虽然他没有受过训练，却被要求在杰罗姆·罗宾斯的杰作《寻欢作乐》中试演一个很小但却是前程似锦的跳踢跶舞的配角。他的天赋受到了自三十年代起在纽约任教的德国舞蹈家、舞美设计家汉娅·霍尔姆的训练。
泰特利在纽约大学获得了理科和文科学位之后，曾在许多舞剧团里跳过舞。一九六二年，他首次公演自己创作的舞剧。
他创作的舞剧，配的是二十世纪的音乐。不过，在这个范围内，他既可以采用电子音乐，采用经过特别授权的音乐，也可以采用著名作曲家斯特拉文斯基和瓦雷泽的作品，总之，回旋的余地很大。
一九六二年以来，泰特利创作的舞剧，起码有二十五个被列为国际保留剧目。除了《风暴》之外，这些作品都是一幕剧。
《风暴》的舞蹈动作，是他一九七七年设计出来的，是兰伯特芭蕾舞剧团获得巨大成功的剧目之一。
泰特利几乎是在现代舞剧团和古典舞剧团中都能得心应手的唯一的舞美设计家。人们称他为“当代古典派”。泰特利既能够为赤脚跳或用鞋尖跳设计出舞步，也能够为混合的艺术手段或纯舞蹈技巧而设计出舞姿；他不但可以使舞蹈表现出虚构的故事情节，还可以让它一点情节也不带。总之，他令人折服。作为一个舞蹈家，他的名字象美国著名舞蹈家玛莎·格雷厄姆的名字一样，同美国芭蕾舞剧场密不可分。
泰特利既不装腔作势，也不自命不凡。他能够通过多种渠道丰富自己的创作。他一九六八年创作的《抱虎归山》，是以中国太极拳第十七节的标题命名的。两年之后，他同汉斯·范马宁合作，搞出了舞剧《沉浮》，把电影同舞蹈演出溶为一体，并首次让赤身裸体的舞蹈演员在台上作了令人信服的表演。一九七○年，他在《幻想的电影》中，用十分机智和幽默的手法，创作出了既有电影中经常出现的暴力场面，又有离奇的情节的幻想舞剧。
泰特利最有影响的作品之一，是四年前由英国皇家芭蕾舞剧团最先演出的《志愿者》。这是他为斯图加特芭蕾舞剧团创作的。
全剧充满着流动和出人意料的动作，但观众却百看不厌。泰特利能够让各种人物的感情，同情也罢，残忍也罢，充分表现出来。出自他之手的吓人的《拉格舞》就是一例。
别人也可以用泰特利评价其同行的赞语来评价他本人：朴实无华、尖锐辛辣、富于灵感、干脆利落、机智敏捷。