美国女剧作家创作日丰作品屡见

【美国《纽约时报》二月十五日文章】（作者：梅尔·古索夫）题：美国女剧作家
许多年来，女剧作家为数不多，默默无闻。她们地位不定，有种女性不安，很少抛头露面。她们的作品也很少上演，在百老汇尤其如此。今天，女剧作家可是创作日丰，作品屡见，经常上演，就是在百老汇，也很惹人注目。
不过，她们所选题材，与多产相比，显得更其重要。作为剧作家，她们毫无顾忌地表现那种大胆泼辣、粗俗卑陋、志满意得的神情，显示她们那种艺术的功力、女人的力量，或者揭示女性的气质。女权运动，虽然仍是一个重大问题，却很少直接反映。她们的剧本，在很大程度上，已经失却战斗精神，但却保持了愤怒情绪。
女剧作家写作这样一些带刺激性的题材：诸如核大国、大屠杀、男女平等、殖民主义、战火中的男人，监狱中的女人。这倒并不意味她们长于创作这些凶多吉少的戏剧；她们完全可以任己所好，表达七情六欲，显示语言风采，选择戏剧题材。并且许多人仍在创作得心应手的题材，如家庭生活，私人关系。不过无论如何，她们现在提起笔来，总是显得自由自在、爽直坦率、无拘无束，同时还有一种既能冲撞女人、又能冲撞男人的辛辣才智。温迪·沃塞斯坦的《奇特女子和其他》即是一例。
女剧作家的佳作，例如贝思·亨利的《内心犯罪》，都很适于上演。她们掌握了全部舞台技巧，能使观众捧腹，也能使他们掉泪。
新的女剧作家的出现，同戏剧界的两件大事有关。一是一九七九年恩托泽克·香奇的《混血女孩》的上演；二是每年在路易斯维尔演员剧场举办的美国新戏剧节。香奇小姐的作品写出了受到美国白人男子双重压迫的黑人妇女的愤怒。她是首先涉及这一题材的剧作家。
路易斯维尔演员剧场的乔恩·乔里，作为艺术指导，是发现重要女作家的主要人物。他发现的第一个人就是玛莎·诺尔曼。
诺尔曼小姐原是路易斯维尔的新闻记者，是在乔恩·乔里鼓动之下才试着创作剧本的。结果令人鼓舞，剧本《出走》问世。《出走》一剧尖厉地控诉了关押一个稚嫩的、易受外界影响的青年女子带来的后果。
《出走》在新戏剧节上夺魁获奖之后，接着又出现了亨利小姐的《内心犯罪》。这是一部同诺尔曼小姐杰作大相径庭的作品。她对家庭日常生活中出现的暴力作了苦中取乐，暖人心窝的描述。
今年的路易斯维尔节上，人们的眼睛将都盯着温迪·凯塞尔曼的《居住此屋的姐姐》。该剧描述三十年代法国南部社会不公和报复杀人的故事，笔调既忧郁又抒情。
今年初，凯塞尔曼的作品获得了第一届新戏剧家委员会奖。
积极上演女剧作家剧本的组织很多，演员剧场只是其中一个，其他还有幕间剧中心、演员排练场、长坞剧院和纽约莎士比亚戏剧节。
新的女剧作家一个令人刮目的地方是，她们决不受制于女性局限，也不满足于过去成就。
当今女剧作家作品，对社会的关心并不逊于往昔，相反，同现实世界更显接近，对当代问题更易引起反应。尽管她们尚未形成使人一目了然的风格，但同许多前辈相比，自我成份少得多了。她们不再自怨自艾、患得患失。其结果是，她们的作品吸引了更其广泛的观众。