《香港时报》报道：《（台湾）校园歌曲变质走上流行路线》

【《香港时报》一月二十日报道】题：校园歌曲变质走上流行路线
“校园民歌越来越象流行歌了。”这是台湾各阶层爱乐人士共同一致的看法。
“校园民歌”在民国六十三、四年发韧时期，的确有它独特的风格：一位歌手，一把吉他，满腔的热情，扣琴弦而歌，予人的感受是朴实无华，清新可喜。
但是，随着“校园民歌”被引导走向舞台，走向录音室，然后灌制成唱片，它的面貌便因为观众、听众或唱片制作人的不同，而不断的有所改变。
在演唱会的舞台上，有时是为了个人的表现欲，有时是为了票房，首先，在演唱阵容上渐渐地由个人独唱，转变为二、三、四人重唱；同时，也有些歌手开始讲些与歌曲本身毫不相干的闲话，企图哗众取宠。
在歌曲的创作上，由于唱片公司的介入，制作人的构想往往暗示或牵引了词曲作者的创作路线，在成本与销路的大前提下，从前的歌手们那种为自己而作，为自己而歌的作品消失了。
最明显的现象，是歌曲的曲式与曲调，已几乎被流行歌曲所同化，ＡＢＡ与ＡＡＢＡ的曲式，代替了从前“校园民歌”的自由曲式；曲调方面，一般流行歌曲的曲调进行模式与惯用乐句，也被歌手们大量采用。
所以，有人说目前“校园民歌”与流行歌的区别，除了唱腔还稍微保留特色以及歌词还不致太肉麻之外，其余简直无所区别了。
据关心人士指出，导致“校园民歌”趋向流行歌的最大原因，主要是唱片制作人及负责编曲者都不是由民歌手担任。
一首歌曲，由于制作及编曲手法的不同，可以分别处理成古典的、摇滚的、中国民谣的或日本风格的味道。既然民歌手本身无法胜任制作或编曲工作，那么，制作出来的唱片，便无法避免越来越象流行歌曲。
导致“校园民歌”变质的另一项重要因素，则是民歌手频频登台作秀。据了解，以演唱《雨中即景》、《阿美阿美》走红的歌手王梦麟，目前在歌厅的一日酬劳接近新台币两万元，其他稍有知名的歌手，参加一场演唱会的酬劳大都是三、四千元。
出钱的是老板，鼓掌的是观众，民歌手为讨好老板与观众，只好日渐向流行歌曲与歌星们看齐了。