香港《明报》特稿：《谈李世济的程派戏》

【香港《明报》１２月３日特稿】（作者：馨庵）题：谈李世济的程派戏
由大陆来港演唱京剧的程派传人李世济，唱完两星期的戏，已载誉归去。她的底气、运腔、嗓音、扮相，几可直追全盛时期的程砚秋，若非天赋独厚，再加上程砚秋曾亲自指点教导，断难有此成就。当然，如果没有唐在
炘的京胡绝艺，以及二胡、月琴全体场面的紧密合作，也无法将效果发挥得如此淋漓尽致。
李世济这次在香港的卓越表现，实为京剧界一件大事，对于程派戏尤有重大的启发作用。她在《锁麟囊》大团圆唱到二六板结束时，一声叫头“儿的娘啊……”，真是奇峰起伏，欲断还连，先则游丝袅袅，终而豁然开朗，一种鬼斧神工的音节，实超过了程砚秋的原唱。
李世济不是没有小疵的，例如唱到高音调时，往往自己不能控制嘴部。青衣的口张得太大，并不美观。又如每句收腔时，头部便跟着声调作有节奏的颤动。这种毛病在三考出身的艺人，绝不会发生。
李世济这次演出的最大败笔，是删改程砚秋私房戏的剧本。蔡文姬被胡骑所掳，嫁南匈奴左贤王，生二子，后来曹操将她赎回，重嫁董祀。姬伤感乱离，追怀悲愤，曾赋诗二章，叙述自己不幸的遭遇，诗中直说抛弃两个儿子而独自回国。这故事详载后汉书中。后汉书是堂堂正史，岂容窜改。当年替程砚秋编戏的如罗瘿公，翁偶虹等都是满腹诗书的老师宿儒，不独恪遵史实，而且唱词高雅，典丽绝俗，成为程派戏的最大特色之一。
唐在炘为欲编造胡儿回国之局，不惜把程砚秋极精采的一段反二簧删掉，而插进一段“样板腔”的所谓反西皮，岂仅歪曲历史，而且破坏了程派的悲剧艺术。何况这一段反西皮的文字也无法与前几段精金美玉的罗瘿公手笔相配合。
那《英台抗婚》更被改得面目全非。
唐在炘的程派琴艺，确是出群拔类，协助李世济来发扬程腔，可说相得益彰，厥功甚伟；但他妄改程砚秋惨澹经营的剧本和唱词，使程砚秋的隽腔雅调，被他抹杀。
至于《陈三两》一剧，唱词俚俗，剧情荒诞，与程砚秋完全无关，不是程派戏，自然不必讨论。总结而言，这次演出的各戏，凡未经删改的如《武家坡》、《玉堂春》、《锁麟囊》等，都是李世济令人心折的代表作；一经删改过的，便教人扼腕不置了。