从“法国先锋派电影精选”介绍先锋派

【香港《新晚报》１１月２３日文章】题：略谈先锋派副题：从“法国先锋派电影精选”谈起
电影文化中心这几天在大会堂高座举办“法国先锋派电影精选”，这里向读者介绍一下“先锋派”。
“先锋派”又名“前卫派”通常是指艺术里任何的实验运动；这些运动都是背叛传统，在题材上和形式上都力谋创新突破。
在电影史上，是指１９１８年至１９３０年在法、德两国流行的实验电影运动。
在法国有几个实验流派出现。最先的一个与印象主义有关，所用的技巧是柔焦，叠印和突出的拍摄角度。代表人物有阿拔
·更斯、占米尼·杜勒等。
到了１９２５年至１９３０年间德国的维金·伊高灵和和路特·陆德曼等提倡非剧情的作品，在法国发展成为“抽象电影”。这时期，超现实主义的艺术家如曼雷、雷纳·克莱尔、布纽尔等人都将电影视为最完美的艺术媒介。在德国，奥斯卡·费清嘉继续发展抽象电影，而陆德曼则转向纪录片的探索。苏联在革命成功之后，艺术相当蓬勃，俄国的先锋派主要在蒙太奇技巧上进行试验。
欧洲三十年代蓬勃发展的实验电影运动，一方面受到德国和苏联的政治运动影响，另一方面与电影里复杂的声响技术处理也有关。
美国的先锋派，像商业电影一样，由于大量欧洲流放的艺术工作者的加入而丰富了。表现主义成了美国实验电影潮流的一支，代表的作品有《最后一刻》，《九四一三的生与死》，《一个好莱坞的临记》等。俄国的蒙太奇也大量的被仿效，在一些“电影诗”如《事实的注脚》里就可以看到这方面的影响。
先锋派的电影工作者扩阔了电影的视野，他们所试创的许多技巧都逐步的被商业电影所吸收了。像在其他艺术领域一样，敢于创新，尽管会碰到焦头烂额，但却是把文化推展的一个不可缺少的元素，一些一度被认为光怪陆离的主题和风格，也已获得广泛的接受和认许。