港报文章:《英国电影何处去？》

【香港《新晚报》１１月１６日文章】题：英国电影何处去？
英国的电影工业已经逐渐沦为美国的附庸，因此，近年来我们能看到真正有英国民族风格的电影愈来愈少了。
你会相信《超人》、《星球大战》、《帝国反击战》是英国片吗？事实上，它们都是在英国拍摄，用上不少英国幕前幕后工作人员；虽然主要资金来自美国，导演和主角也来自美国，制作上却是登记着英国出品的，然而，你嗅不到半点英国味道。五、六十年代，英国出产过一些很有民族风格·的影片，比方东尼李察逊的《愤怒回顾》、《甜言蜜语》、《长跑者的寂寞》，积克·克利顿的《金屋泪》，卡路·黎殊的《星期六晚与星期日晨》、《莫根》，林西·安德逊的《如此运动生涯》等等，无论内容风格上，都予人新锐与鲜烈之感，形成所谓《自由电影》运动。就在此时，英国电影界的危机日益深重，美国大影业公司纷纷投资在英国拍片（由于成本较轻，而且英国的技术人材也很充足），虽然一直控制着英国的电影市场，旦也帮助了英国影业走向蓬勃。在美国资本下，大卫·连拍出了《沙漠枭雄》、《齐瓦哥医生》、《碧海情天》；卡路·黎殊拍出了《一代母后》等等相当有瞄头也还有着一定英国风格的影片。同时，新秀也纷纷涌现，像《一夜狂欢》、《救命》的李察
·赖斯特，《风月宝鉴》的顿·罗素；铁金刚片集的泰伦斯·扬、佳·咸美顿，《春花秋月未了情》的约翰·史莱辛哲，《火车大劫案》的彼德·叶斯等。而美国一些成名导演如约瑟·卢西、史丹利·寇比利克也在六十年代初中期以英国为根据地，拍出了一系列坚实的名作如《云雨巫山数落红》（卢西）；《一树梨花压海棠》、《密码一一四》、《二○○一年太空漫游》（寇比利克）等。英国影坛可谓空前兴盛。
然而进入七十年代，一则由于美国经济出现不景气，把资金押回本国，二则英国本身的经济继续恶化，以致电影工业一落千丈；本土市场日见萎缩，国际市场又打不开。较好的人材都流到好莱坞或欧陆去（史莱辛哲自《午夜牛郎》后变成了好莱坞大导演，彼德·叶斯执导后也留在美国，赖斯特也回到美国去）。还有李察·波顿、彼德·奥图，茱丽·姬丝蒂等好演员也要去到荷里活找出路。英国土生土长的好人材不是没有，但都找不到必要的资金开拍，或者拍成之后都要亏本。因此，近几年来，我们实在看不到几部真正有本土特色又有国际声誉的英国片。
近几年，英国的电影业又被美国资金所操纵，几乎成为好莱坞的殖民地。最近英国名影评人阿历山大·获加访港，在一次演讲中就慨叹英国民族电影的没落。政府虽然设立电影基金加以资助，但却不得其法，裨益不大。