谈谈中国的电影业

【英国《观察家》十月五日刊登斯·米克和托·雷恩斯写的文章】中国人喜欢看电影。对他们来说，电影就象报纸或电台一样是一种重要的宣传工具。但是，在“四人帮”时期不但禁止放映外国电影，还禁锢了一九六五年以前摄制的几乎所有中国电影。自从打倒四人帮以来，好奇的观众成群结队地去看象《哈姆雷特》、《尼罗河上的惨案》和《车队》这类进口影片。他们还开始了解或重新了解他们自己的电影遗产：黑暗降临之前摄制的戏剧片、讽刺片、音乐片和喜剧片。
促使我们到中国来的正是后者。我们的目的是为本月在国家电影院举办中国电影调查会挑选几部有代表性的影片。到三个星期的深入观察结束的时候，显然几部影片是不够的。我们发现，至少从三十年代以来，中国电影在国际上拥有一定的地位，同时我们必须承认这样一个事实，即我们对中国电影的了解简直太肤浅了。我们很快就认识到中国的电影细腻地反映了共产党在一九四九年取胜以前中国动乱的政治历史；同时五十年代和六十年代初的社会主义电影主要是大胆地反映前一辈人的工作。
没有花多长时间我们认出了演员赵丹。他在两部最早的电影（《十字街头》和《马路天使》）中演主角。
这两部影片都是一九三七年摄制的。同时他在后来的电影中又出现了，他的名望和演技随着时间的推移不断提高。
在看过他演的电影和中国近三十年摄制电影的情况后，无需别人说服，我们也相信赵丹是一位优秀电影演员。
我们看得越多，这位电影“明星”就显得越突出。
我们必须把我们的挑选对象限制在三十部影片之内。
影片太多了不能一一放映，但是太少了又代表不了整个国家电影事业四十五年来的发展情况。
也许三十部影片足以消除外国人对中国电影所产生的这样一种看法，即人们普遍认为中国电影只是反映脸色红润的摆着跳芭蕾舞姿态的战士的事。
这种形象只是在文化革命期间拍摄的电影中才有。
不过，我们在中国所看到的是，许多电影抛掉了丰富多彩的传统而搞干巴巴的政治说教。