俄银幕上各时代的女性形象

【俄罗斯《论坛报》７月２９日文章】题：闲话电影与美女（作者　导演伊万
·德霍维奇内）
人们的审美取向如同时装，每个时期都有自己的潮流。只要关注一下不同时期
俄罗斯电影中的女性形象，您就能明显地感觉出，美是一种多么相对的东西！
本世纪初，颓废美在俄罗斯很受推崇。病态、神经质、整日慌乱的女性充斥银
幕。一号美人当推科拉莉。科拉莉本人是跳芭蕾的，她手捧一束百合花的那幅画却
似乎在预示不幸即将降临俄罗斯。当时的她已成为颓废、没落的俄罗斯的化身。
在她之后又出现了霍洛德娜──一位有自杀倾向的女性。
在３０年代的无声电影中，曾有人作过短暂的尝试──表现苏联式的“残酷
美人”，美艳绝伦，却总是劫数难逃，像《阿埃莉塔》。
稍后佩里耶夫创作出了《女拖拉机手》。这是向劳动妇女形象过渡，传达的讯
息是劳作中的妇女最美，较具代表意义的形象是“手持煤镐的女性”。也许是女性
身上过盛的阳刚之气使人们怀念起女人本身所应有的阴柔之美，电影人意识到，应
该以一种更为唯美的态度对待劳动妇女形象，于是出现了奥尔洛娃和费奥多罗娃。
战争爆发后，电影塑造的是在后方一边工作一边等待亲人归来的女性形象。谢
罗娃应运而生。战后的女性形象仍是以劳动妇女为主。在这一时期所涌现的大批女
性形象中有不少是流芳百世之作。
６０年代，西风东渐，完全是美国味的斯韦特利奇娜娅在俄罗斯影坛名噪一时
。尽管她深受男性观众喜爱，被视为性感偶像，但她所塑造的形象却不能说是成功
的。
阿尔费罗娃是７０年代广受欢迎的一位电影明星，她长得很美，典型的俄罗斯
人面孔又带有一些西方人的特征。
历史的变迁决定着女性形象的变换。女性之美不在于面孔，而在于内涵。只有
当面孔能反映某种内在的力量时，它才能被称之为美丽。目前我国电影业所面临的
正是这样一种问题：内涵美消失了，取而代之的是一群没有头脑的美人。为什么葛
丽泰·嘉宝的面容能永远那么光彩照人，而我们的霍洛德娜娅却连国人也很难记起
她的模样？