美刊文章《暗然失色的日本银幕》

说日本电影事业由于资金短缺，艺术上无力创新，制片人只考虑票房收入而大有夕阳西下之势
【美国《新闻周刊》四月二十一日文章】题：黯然失色的日本银幕
戴着斜文粗布帽和墨镜，黑泽明在摄影棚里度过了他的七十寿辰。拍完最后几英尺胶卷后，这个蜚声全球的日本导演，同他的演员班子以及其他工作人员一起来到制片厂的午餐食堂，举行了一个小小的祝寿会。当他的助手念着苏联一个文化官员拍来的贺电时，他那一向木然呆板的脸上绽开了笑容。“我有生以来，还没从我的同胞那儿收到一封生日贺电。”这位满头银发的导演说。
这对日本电影发展多少带有讽刺意味的感慨之言虽然发之偶然，但是出自一个极富天才的电影导演之口，就不能说没有道理了。黑泽明的新片《影武者》是他近十年来在日本拍的第一部影片。他那部曾经获得一九七五年奥斯卡最佳外国影片奖的《德尔苏·乌扎拉》，因为本国无人投资，他不得已，才请苏联帮忙资助拍摄的。
日本许多导演，雄心壮志固然可嘉，但在飞涨的经费面前却是一筹莫展。日本的电影制片人，金融家，甚至私人投资者，如无厚利可图，是决不会冒着风险，投资拍片的，电影工作者吃闭门羹的次数只会有增无减。许多电影观众和评论家相信，日本的电影事业由于资金短缺，艺术上无力创新，已大有夕阳西下之势。《电影旬报》的主编黑井和男说：“日本的电影制片厂不想拍摄严肃的影片，电影事业可说是每况愈下，前景暗淡。”
日本的电影制片人考虑的只是影片的票房收入，而不是人们对影片的热烈好评。他们只想拍那些能赚钱的题材。诸如骇人听闻的武士道暴行，古色古香的传奇故事，插科打浑的喜剧影片和催人落泪的感伤作品。一个名叫长谷川河彦的很有前途的年轻导演说：“电影事业真是保守，想要扭转乾坤，得有伟大作品，但如果没钱，就很难有大作问世。
筹措资金在日本几乎是不可能的事。银行通常不愿贷款资助拍片，政府的资助又只是文化省文化厅提供的十五种补助金。这些补助金，加起来才有五十二万美元，并且只能用在已经发行的影片上，制片人看不出这笔钱在商业上和政治上有何意义。黑井和男说：“我们有些领导人已经十年没看电影了。他们不了解电影事业中存在的问题，我们日本人两眼只盯着经济，从不考虑社会和文化上的问题。”
甚至根据收支的情况来看，日本的电影事业也已病魔缠身。一九七九年，西德、法国和美国这类国家是电影观众上升的一年，日本的电影观众却减少了一百万人次。票房收入也比前一年减少了四千万美元，只达到七亿二千二百万。东宝影片公司发行部主任亚田说：“想去看电影的观众可说是越来越少。”结果，拍的影片也就越来越少。一九五八年，日本电影业最兴盛的时候，生产了五百一十六部影片，东宝一家就生产了一百○四部。但到去年，就只有三百三十一部影片了，并且一半以上都是色情影片。日本所谓的“三大影片公司”——东宝、东映和松竹——只拍了五十三部影片。
为了解决电影业的不景气，他们象其他国家那样，拍摄电视片。东映就吹嘘说，在电视观众最多的晚间，百分之四十五的时间都在放映它的电视影片。而东宝依靠电视获得的收入几乎同电影收入相等。既然本国观众懒于光顾自己的影片，电影界的人士就试着在外国观众身上打主意——捞他们的钱。东映自从去年在海外放映了一部名叫《太空来电》的影片，赚得一百五十万美元的纯利之后，今年又拿出六百万美元，以一九○四年日俄战争为题材，由松田导演拍摄一部适于出口的史诗片。松竹则希望它计划中两部出口的影片能大获成功。一部影片叫《谋杀斯大林》，写一个俄国将军阴谋杀害苏联的独裁者；另一部影片叫《热丝》，是根据一本日本小说改编的，写一个叫汤普森的蚕丝大王十三年前消失在马来西亚丛林中的故事。
但是同大多数贴有“日本制造”商标的商品不同，日本的商业电影在世界上还未成为一枚巨型炸弹。去年，三大影片公司在国外发行影片获得的纯利还不到五百万美元。黑井和男说：“日本的影片在美国几乎没有多少人看。语言、文化相差太大了。”就是在国内，日本的电影工作者也得极尽全力，同进口影片竞争。一九七九年，本国电影发行商只比进口电影发行商多赚二千三百四十万美元。
现在，人们都把希望寄托在黑泽明的《影武者》这部影片上，《影武者》讲的是十五世纪一个军阀的故事。黑泽明早期导演的影片《罗生门》、《活》和《七名武士》标志着日本电影时代的来临。但黑泽明给人印象是一个太冒风险的导演，脾气太暴的人物，往往超支的家伙。他用了十年时间，来扭转他在人们心目中的形象。