《适合“新爱国主义”时代潮流的“乡村”电影》

【美国《纽约时报》三月九日文章】题：适合“新爱国主义”时代潮流的“乡村”电影
流行音乐中一个发展最快的分支，乡村—西部音乐一下子就被好莱坞所看中。几十年来，这种乡村音乐和西部音乐只是出现在露天影院轮流上映的低廉粗俗的影片中；现在，它已作为影片的主旋律，出现在大制片厂摄制的、全国发行的影片中了。
这一潮流滥觞于去年后半年上映的《电骑手》，第一次走上银幕的歌手维利·纳尔逊负责该片主唱。三月七日，《矿工的女儿》又同观众见了面，斯佩斯克担任主角，该片叙述林恩登上声名遐迩的奥利歌剧院舞台，成了明星的一段经历。准备在六月份上映的《城市牧童》则由特拉沃尔塔和歌手詹宁斯主演，讲一个在休斯敦附近吉利舞厅大跳乡村和西部舞蹈的牧童的故事。八月，纳尔逊将第一次扮演主角，出现在影片《忍冬玫瑰》里，这是一个关于爱情欺骗的古老传说。而由文森特，歌手塔克和墨菲主演的《艰难的乡村》将在十月与观众见面。讲两个女人在得克萨斯州卢博克的舒适生活和洛杉矶的诱人景象之间不知作何选择的故事。
好莱坞值得庆幸的是，乡村—西部电影新浪潮的出现，正赶上大堆问题困扰美国，一种“新爱国主义”——重又留恋美国方式和传统的情绪——不断蔓延的时候。如果有些人认为这是一种向后看的情绪，那么恰恰就是这种情绪
——对乡村风光和西部价值观念的兴趣
——在人们面临逆境的时候，起到了联结人们友谊的作用。
派拉蒙电影制片厂前厂长，现在的独立制片人罗伯特·埃文斯说：“对乡村和西部的兴趣已经成了一种国民的情绪。”埃文斯摄制了一部“城市牧童”。他说，这部影片代表西部的韵律，也是一种新的舞蹈音乐。
曾经导演《电骑手》和帮助创作《忍冬玫瑰》的西德尼·波拉克也同意这个观点。他说：“现在有一种采用乡村—西部音乐和主题的趋势。我想，这是我们所谓谨慎的爱国主义的一部分。讲的都是西部牧童，而牧童是美国人中的精华。他是作为反映美国乐观主义的新浪漫主义的组成部分重新出现的。”
有个制片人这样说过：“乡村音乐是真正的美国民歌，它同爵士乐和怨曲一样，
都是美国土生土长的音乐。”导演西德尼·波拉克说：“乡村音乐同原始绘画一样，具有一种朴实无华的艺术特色。”
但是除了它的朴实无华，除了它招徕日益众多的观众外，它还有同伟大的好莱坞传统十分相近的主题：离乡和回乡，欺骗和忠诚，孤独的奋斗和成功后的孤独。把两者的主题联接起来。并且还别别扭扭地把“乡村”和“西部”揉合在一起的是这样一个中心人物，这个人物对传统的好莱坞来说，也是很可亲的，这就是牧童。
作为一贯的传统主义手法，新的乡村—西部影片的男女主人公都是些梦想家，他们同三、四十年代生产的好莱坞影片的人物一样，耽于不切实际的幻想。总之，这种影片，就其主题而言，可说是向后看的，但从商业角度来看，由于影片是能在全国各处上映的，因此有着极大的吸引力，并且能指望出现一个花样繁多的前景。制片人哈特曼说。“在八十年代，我们将能看到各种类型的音乐变成了可以看得见的影片。唱片、磁带、录象和影片这些视听软件将会出现繁荣的景象。部分原因是电台的节目挤得太满了，你很难播送更多的节目。这样，录象和电影就能取而代之，来推广这些乡村—西部音乐。”电影帮助唱片的销售，而灌制唱片的歌星又把崇拜他的观众带进电影院，反过来又帮了电影的忙。
这种互为作用的做法中，最使人惊讶的可能是把一首歌曲改编成一部影片的想法。一些成本不高的影片就是把那些轰动一时的主要歌曲改编成电影剧本，并且获得成功的。
但是乡村音乐并不能总是保持原样搬上银幕的。在乡村音乐的历史上，过去的十年里出现了乡村音乐城市化的演变过程，并且胡闹狂笑的周末晚会已经替代了奥利歌剧院乡村—西部音乐的演出，因此，乡村音乐发展到后来，总会步入歧途，给弄得面目全非。现在，这种音乐又得到了好莱坞的垂顾，那么它可能又在这条路上迈出了一步。