争夺艺术品：另一场战争（二）

在这些要求中，去年发生在纽约现代艺术博物馆中的一件令人尴尬的事情最
具轰动性。该馆从维也纳暂借了奥地利表现主义画家埃贡·希勒的两幅作品参加
特展。两名大屠杀罹难者的美国亲属对这两幅画的所有权提出了异议。纽约现代
艺术馆坚持把这两幅画归还欧洲，可是，曼哈顿地方检察官一纸传票将它们扣下
，如果进行刑事审判，这两幅画就是证据。这种法律的干预可能会造成国际美展
领域的严重混乱。博物馆租借展品是否必须核实每一件展品的来龙去脉？查清它
们到底经过多少人的手？这件事还引起一些主要博物馆进行深刻反省。１月份，
美国博物馆馆长协会指示一个委员会确定解决此类要求的标准。本月早些时候，
奥地利文化部长宣布，现在终于是做出符合道义的决定，而不仅仅是法律决定的
时候了──打开方便之门，向大屠杀罹难者的家人归还更多的艺术珍品。
在法国，３３．３万的犹太人中几乎有１／４的人被赶进集中营，只有２５
００人活着回来。据《失去的博物馆：纳粹盗窃世界艺术精品的阴谋活动》一书
的作者埃克托尔·费利西亚诺说，战争期间，１／３的法国私人收藏艺术珍品─
─许多是犹太人的收藏品──运往德国。在维也纳，６万套公寓和３万间店铺“
落入了德国人的手中”。企图带着艺术品逃离奥地利的犹太人受到拦阻，不管什
么东西，只要法西斯官员认为是奥地利国家财产的一部分，一律不准带往国外。
在劫掠艺术珍品的过程中，纳粹分子得到了数以千计的官方、非官方投机商和中
间商的合作。不过，在一些劫掠事件中，纳粹分子更多使用的是胁迫，而不是公
然抢夺。希特勒计划在林茨建造一座世界上最为宏伟的博物馆，为此，他从犹太
人手中掠夺了上千件艺术珍品。（二）