美报报道：《好莱坞的童星又成为小天使》

聪明伶俐活泼可爱的童星又回来了。在最近几年中，好莱坞的儿童演员尽扮演小怪物，有些时候还是十分残忍的小妖魔，但最近却有引人注目的改变，好莱坞的童星们又象三十年代电影中那样，扮演了“令人称羡的”角色。在《黑马》一片中——此片于十月十三日晚在纽约电影节上放映——同一匹黑色种马亲昵异常的年轻主角，在同那些可能击败成人的势力进行的斗争中，表现得足智多谋，坚定果敢。近日放映的《富童》一片，讲的是孩子们因他们父母婚姻上的不幸而遭受的苦难情景，《小浪漫史》演的是当代的罗米欧和朱利叶，在这两部影片中，小主人公们以一种大人们大概已不具备的激情，对待恋爱与爱情。在今夏公映的悲剧片《冠军》中，感情的焦点集中在动人心弦的小孩子身上，在四十多年前，杰基·科珀就第一次扮演过这种小孩角色。
电影制作者居然在当前这个动荡不定的时代，要恢复三十年代模范孩童的形象是不令人感到意外的。因为正如阿尔弗雷德·小阿佩尔指出的那样，现在四十岁以下的影迷中几乎没有什么人知道在三十年代的许多电影中有童星们的演出。
然而进入四十年代和五十年代之后，童星们扮演的角色越来越面目狰狞，令人厌恶。在《坏种》一片中，碧眼金发的帕蒂·麦科马克用手枪打死了一个男人之后竟欢快地弹起了钢琴。在一九六二年上演的《恶人村》一片中，儿童演员扮演的角色，从象征性的坏蛋的形象，变成了凶残杀人的恶魔。
一九六八年《罗丝玛丽的婴孩》一片问世后，有很长一个时期，大量影片中儿童扮演的角色全是恶棍坏蛋。《罗丝玛丽的婴孩》导致拍摄了《除魔人》，这部影片清楚地叙述了一个鬼迷心窍的孩子打算杀死牧师，并用一张血淋淋的耶稣像钉在十字架上。
可是，十年后的今天，好莱坞重新发现童年时代是天真烂漫的。在《黑马》片中，银幕上的新人凯利·雷诺扮演一位长得象天使一样的少年亚历克斯·拉姆齐，他在一次船只失事时死里逃生，他同同路人黑马一起被海水冲到一个荒无人烟的岛的岸上。这部影片以三十年代为背景，利用这位男孩同马的关系，生动地描述了田园般的童年生活，说明一位年轻的幸存者在没有成年人的世界上是能管自己的。
在今后几个月里，哥伦比亚影片公司将开始拍摄百老汇音乐片《安妮》。负责创作和复制《冠军》的米高梅公司开始拍摄《我为什么要撒谎？》。这家影片公司还要求导演《冠军》的弗朗哥·泽菲雷利导演一部喜剧片，由里基·施罗德任主角。而环球影片公司复制了准备在春天发行的秀兰邓波尔一九三四年主演的影片《小玛克小姐》。
这种对儿童的偏爱也不局限于对幼年的小孩。目前这种“转变”也涉及到十几岁的青少年，他们虽然有可诅咒之处，但本质上是天真的。在即将发行的《法国明信片》影片中，在外国巴黎渡过少年时代的大学生们表现出在这个喷气时代可以感受到的天真。
为什么好莱坞现在变得那么热中于拍摄把小孩描写成天真可爱的小天使的影片？
儿童心理学家贝特尔海姆认为，目前上映关于儿童和童年的影片代表了“一种歌颂过去并否定我们真正体验到的情感的普遍倾向。”贝特尔海姆说：“成年人今天不希望在了解小孩方面受到干扰。当一个小孩以恐惧的心情来到我们面前时，我们告诉他在他的床底下没有蛇。但是消除恐惧并不等于驱散了小孩的真正不安。”年轻人现在使银幕增添了光彩，这正是体现了我们“所期望的目标”，而不是任何上帝赐予的小孩本性的特征。
哥伦比亚大学社会学教授阿米塔尔·埃齐奥尼说，好莱坞不是把童年生活描写得一团糟，就是使它具有浪漫主义的色彩，从来不是如实地描述其发展过程。现在我们已经看出一个没有儿童的社会是多病体弱。
自一九五九年以来导演了许多儿童题材影片的法国电影导演弗朗索瓦·特律福，以某种警惕的心情看待目前喜爱“天真烂漫的”孩子的倾向。他认为公众期望孩子们的演出能扣动他们的心弦，但他提醒说，对这种情绪的迁就是制片人能做的最坏的事情。因为这样的影片很不真实，没有揭示孩子们的任何本性，只不过是为了长久地保留关于童年的陈腐观点——这种观点对成年人是一种安慰，但是对孩子们却是某种欺骗，使他们失去了“他们应得的东西”。
（摘自七九年十月十四日《纽约时报》）