影界名流话佳片

七九年的不少影片描写了暴力行为和战争恐怖，因此，西德—导演说，应该向天真、单纯的人，或者向第三世界的电影工作者学习一些东西
全世界的电影迷在七九年花了五十多亿美元购买电影票。《新闻周刊》请著名的导演和批评家谈谈他们最喜欢的影片。
印度电影演员，制片人和导演代夫·阿南德：我特别喜欢《午夜快车》。导演阿兰·派克极为精确地重现了监狱中的生活环境。影片中的暴力场面许多人可能都不喜欢，但这正是导演想要达到的效果。主人公被迫采取可怕的暴力行动，因为他已受够了种种折磨。
巴西影片《多娜·弗洛尔和她的两个丈夫》的导演布鲁诺·巴雷托：《现代启示录》同任何影片相比都要高人一筹，无论从故事情节、电影语言、摄影技术、音乐、剪辑、表演和场面调度来说，都堪称是部杰作。
美国影片《中国综合症》的导演詹姆斯·布里奇：读了一篇措词极为激烈的、评论维尔纳·赫尔措格导演的《吸血鬼诺斯费拉图》的文章后，我去看了这部影片。不过我认为这是我所看过的黑白片改拍成彩色片中最为成功的一部。它十分讲究速度和节奏。影片中的恐怖场面使我混身起鸡皮疙瘩，里面的人物老是缠着我。
意大利导演利利亚纳·卡瓦尼：就我看来，七九年有两部重要的影片。伍迪·艾伦的《曼哈顿》是其中一部，因为它既不失却电影作为娱乐的根本特点，又显得很有理智。这部影片不故弄玄虚，不冗长乏味，因而是在欧洲的美国影片中绝无仅有的一部。另一部我喜欢的影片是约瑟夫·洛西的《唐·璜》只有那些一无所知和带有沙文主义倾向的人才会否认这部影片给人们带来的巨大的美的享受。
法国影片《薄荷汽水》的导演迪亚纳·居里：我还没看过《曼哈顿》，但我想它是会成为我所喜爱的一部影片的。
艾伦处理了摆在我们面前的、基本上是切中时弊的问题，他讲了妇女的问题，说了我们想听的、又能听懂的事情。
另一方面，我看了三部结尾不尽相同的《现代启示录》，我认为拍得实在是好。我钦佩的倒不是影片中的壮丽场面和特技镜头，我钦佩的是，科波拉尽管采用了这些技术手段，却还能保持一个创作者的纯洁。他含意深长地谈论战争恐怖，如何毁灭人的灵魂。他描述了战争引起的麻木。当我走出影院的时候，我内心充满了痛苦。
埃及《金字塔报》文化编辑卡马尔·埃尔
·马拉赫：《猎鹿人》这部影片十分出色，这是因为题材的戏剧效果极佳，主题的处理十分大胆。触目惊心的暴力行为在影片中起着举足轻重、拯救人类灵魂的作用。结婚典礼的幽默和越战暴行的恐怖两者之间形成鲜明对照；宾夕法尼亚州的正在成长的青年从对冒险行动的无忧无虑到对亚洲战争的万分恐惧这一转变；所有这些都使《猎鹿人》成为七九年最好的影片。
西德影片《锡鼓》的导演福尔克尔·施勒恩多尔夫：除了《锡鼓》之外（我总是忘了这是我导演的一部影片）还没有一部影片能象土耳其的泽吉·厄克滕导演的《绵羊》那样感动过我。《绵羊》同我们欧洲导演所能拍摄的影片相比，更具有美国早期电影工作者的那种精力和匠心。欧洲的这些电影可能已经丢掉了早期的天真和单纯，但这决不能成为可以充当世界其余地方教师的理由。相反，我们还应该向天真、单纯的人，或者还可以说向第三世界的电影工作者们——学得一些东西。（摘自一月七日提前出版的美国《新闻周刊》）