《英国电影学者谈中国大陆电影》（完）

问：不过，郑君里的《枯木逢春》虽然题材一样，但在导演处理技巧方面却很出众？
答：这点我同意。
问：你们看过的其他影片又怎样呢？例如一九五七年陈西禾导演巴金的《家》，听说不错呢？
答：积·莱特在《电影》一书中把《家》说成只是部哭哭啼啼的影片，演员和摄影师把持一切，导演毫无风格。这种低估我完全不同意，反而我认为《家》是五十年代导演得最有风格的影片。导演控制得宜，因为他明显地以象征手法来节制及隔离故事中过份滥情之处，片中摄影机的运用和构图都令人印象深刻，对整个温情故事作出一种冷静的政治分析，这是我看过最杰出的中国电影之一。
问：名导演金山一九五九年导演的《风暴》怎样？该片描写二十年代反英反美的汉口大罢工，在香港绝不能上演。积·莱特对该片亦很赞赏？
答：我并不觉得该片太出色。正如《林则徐》一样，该片对人物的刻划亦缺乏深度，而且金山演的施洋律师和那种对当时政治情况的理解就不象二十年代的人物，而象五十年代的。这部片的英雄人物还是中国电影的老套——双目炯炯，无所不知的高大英雄形像。《风暴》亦正如《松花江上》，很受苏联影片影响。不过《风暴》还是一部有独特之处的电影，金山确是值得留意的导演。
问：谢铁骊在《早春二月》的表现令人印象深刻。他在六一年的处女作，是改编自周立波的小说《暴风骤雨》，成绩又如何呢？
答：《暴风骤雨》是有关土改运动的。而且是我们看过的中国电影中对心理刻划最为成功的一部。题材和人物虽然都很常见，但编导对他们心理刻划却极有深度，绝非肤浅的分为好人坏人，该片就是对反对土改的人物亦有同情描写的一面。这方面，编导比同类影片的眼界高出很多。这是一部很成熟、很突出的影片。
问：怪不得他第二部影片《早春二月》拍得那么好，很不幸，这样优秀的导演给政治运动禁压了十多年，他的最新作品《大河奔流》你看了没有？
答：这部三个多小时的制作已经无复当年谢铁骊处理人物的细腻敏锐和勇气。电影工作者实在很难摆脱文革十一年的政治阴影，而立刻回到五、六十年代比较大胆创作的传统。况且不少导演在过去十多年的工作量都很少，年纪又大了。年青的一代没有受过好的训练，过去十多年他们甚至没有看过文革前那些较佳的作品，这个现象在其他的国家中实在少有。中国最近大规模放映三十年代到六十年代的影片，便是希望电影工作者和观众重新接触过去的传统，提高现时电影文化的水准。
问：谢晋一九六四导演的《舞台姊妹》很不错？
答：啊，那是一部极好的影片！故事和人物其实都并非新鲜，但编导在角色心理的刻划上却极之成熟和有深度，尤其对妹妹那种矛盾心理的描写并无流于一面倒的肤浅，这是该片出众之处。
问：你可否对今次看过的影片来个总结呢？
答：我认为三部解放前的影片都很重要。使我们明白当时的制作环境、潮流风格及它们反映的社会。《龙须沟》给我的印象深刻尤其是描写解放前的那部分——贫苦人家住在北京一条臭水沟旁边的杂院内的情况。陶金的《十五贯》是一部颇为出色的戏曲片，《李时珍》是部严谨而品质高贵的影片。《家》表现了成熟优美的艺术手法，隔离了情节剧的过分滥情。我很喜欢水华导演的《林家铺子》，尤其是演林老板的谢添。谢添的《洪湖赤卫队》实在是部不错的现代歌唱片，鲁韧导演的《李双双》则是最成功的中国女权电影，内容带起很真实又很有趣的两性问题，喜剧效果很出色。我亦喜欢《早春二月》特出的风格，改编自畅销小说《红岩》的影片《烈火中的永生》（水华导演）亦很出色，尤其是主角赵丹，他扮演一名共产党员的小组领袖，受到国民党的拘捕迫害。赵丹的表现充满尊严和深度，令影片生色不少。
问：在北京碰到电影界的人士吗？
答：我们因为要利用时间看片，所以会见的人不多。而且见面亦没有怎样深谈。我们见到张骏祥，刚从医院施手术出来，身体很虚弱，我们理解到中国电影事业面临一些严重的问题，年老而当权的导演，经历过那十多年的政治压迫，没有精力再创新了。电影创作灵感不象水龙头，可以长期关着。
问：那么年青的导演又怎样呢？一扭开又会有水来吗？
答：他们没有年青导演，这又是个严重问题。我们在广州碰到王为一和陶金，王为一年纪不小，但精力还很充沛。陶金就像《一江春水向东流》那个样子。他说了很多国民党时代电影检查的笑话。
在我最近观看中国影片的经验之中，我认为中国电影拥有很丰富的传统，十分值得我们去探讨、研究和学习。中国电影界亦有很多出色的编导、演员和技术人员，他们应该得到西方电影历史学者的重视，但到现时为止，西方对中国电影的研究仍然很缺乏而且并不深入。我认为应该立刻改变这个情况了。因为丰富的中国电影在世界电影史上是应该占有一个重要地位的。（完）