俄戏剧艺术难现昔日辉煌

【俄罗斯《消息报》１月３０日文章】题：戏剧不会有悲哀的结局（作者　
列克谢·费利波夫）
生活发生着不知不觉的变化。过去喜欢在乘地铁时读厚厚文学杂志的人开始
看惊险小说和专业书籍，过去经常观看严肃戏剧的观众现在愿意看喜剧，或是干
脆在家里看电视。艺术和文学不再有往日的辉煌，作家、导演和演员不再是受人
尊敬的职业。
在７０─８０年代曾经让莫斯科的剧院爆满的那些导演现在偶尔还能搞些为
他们争得荣誉的剧目，但是这已不能成为文化生活中的大事。上个演出季的优秀
剧目之一《三姐妹》没有赢得多少观众。
曾经与戏剧工作者一起构成繁荣的戏剧舞台的老一代观众不再有了，而新一
代观众则有不同的口味。例如，７０年代末知识分子喜欢在列宁共青团剧院观看
扎哈罗夫的戏剧。他的戏吸引了整整一个社会阶层的人。
在９０年代初这个天翻地覆的年代里，人们无暇欣赏戏剧艺术。９０年代末
，不同身份的人又开始分别进入属于不同社会阶层的剧院。
吸引观众的是：舞台上展现着一个理想世界，那里的一切比现实美好。老年
观众全神贯注地聆听着弗朗西斯科国王那远离他们生活的独白，这是另一种生活
的窗口，比现实更吸引他们。
列昂尼德·特鲁什金的创作手法与他的同行大相径庭，他们追求的是令心灵
震颤的戏剧效果，而特鲁什金醉心于使人们的心灵麻痹。他的主要观众是那些在
当今社会自由驰骋的强人。特鲁什金向他们展示明星，展示昂贵的西服和豪华的
布景，使幕间休息成为上流社会交际的场所，这位导演的成功之处不仅仅于此。
特鲁什金在为成年人创作童话故事，在这个故事里善与恶都被涂上了斑斓的色彩
，一切都有好的结局。这是用当代题材创作的神话。坐在剧场里的那些头脑清醒
而性格冷酷的人为那人类的纯朴情感而鼓掌，他们愿意相信有这种情感。
早在改革之初就开始谈戏剧危机。但是眼前的这种现象谁都没有预料到。旧
形式的剧团已经无法生存。不再有能够在艺术上创新的令观众崇拜的导演，他们
一些人离去了，一些人改行了，没有人能够填补他们的位置。明星也在贬值，一
闪即逝，新星的魅力远远无法与他们的前辈相比。戏剧界不再有什么引人注目的
大事，不再有令整个莫斯科轰动的首演式。戏剧的繁荣已经成为历史，社会舆论
也不再关注它。如果它的观众群体真的发生了变化，那么戏剧脱胎换骨就是在所
难免的，也许，不久我们会看到一种全新的戏剧。