指挥家米夏埃尔·吉伦

【德国《世界报》７月１９日报道】题：米夏埃尔·吉伦７０寿辰
明天将过７０华诞的米夏埃尔·吉伦在三十多年前，充其量只有专业界人士才能看出他是一个天才。有一次他承担了一件非常艰巨的任务，那就是指挥贝尔恩德·阿洛伊斯·齐默尔曼的歌剧《军人》在科隆的首演。这部歌剧曾多次被拒演，据说是因为没有办法演。吉伦指挥这部歌剧时动作很大，像用手掌砍东西似的。他用锐利的目光扫视着一百人的乐队和一个人数不少的小乐队，像舵手在波涛汹涌的大海把握着整个演出的航向。
当时３７岁的吉伦毕竟是第一个读懂那个几乎无法理解的总谱的人，他在看谱的时候必须发挥想象力。在这之前他当过助理指挥，当过维也纳国家歌剧院乐队队长，现在是斯德哥尔摩歌剧院总指挥。他指挥演奏的那部歌剧被保留在唱片上，可以说这是一种非常了不起的成就。以后人们按照它排练就是轻而易举的事情了，由于吉伦所做的开拓工作，人们才知道什么是齐默尔曼歌剧里的精华。
也是在那一年，吉伦返回科隆，以便指挥瓦格纳《指环》的演出。他那纯客观的、几乎像打节拍的单调手势在指挥齐默尔曼的晦涩作品时给人留下了深刻的印象，可是在指挥瓦格纳的乐曲时却令思想比较传统的人感到吃惊。对瓦格纳的作品可以这么冷静、这么理智地处理吗？对它可以只从乐理上进行分析吗？
他在科隆待不下去了。他又从外部观察德国，有几年是从布鲁塞尔，有几年是从阿姆斯特丹观察德国。直至１９７７年他才重返德国，担任法兰克福歌剧院的领导。许多人认为，吉伦在法兰克福歌剧院这段时间里取得的成就是欧洲近代戏剧史上几乎没有人能超过的。尤其是新闻媒体对他的颂扬令人想起中世纪对神的崇拜。他终于使歌剧评论家中的阿多诺（德国哲学家，精通音乐）的信徒们看到了他们所梦想的歌剧。可是，观众却大批地离去了。吉伦离任后立即出现的、现在还在延续的法兰克福歌剧危机同以下情况有关：那些传统的市民阶层观众不再看吉伦指挥的歌剧后，思想开放的先锋派观众填补了他们的空缺，而后者在吉伦离开后也不去歌剧院了。
对于米夏埃尔·吉伦的活动有一点是无论如何都值得赞扬的，那就是他所关心的只有音乐，只有艺术，而不是其他任何东西。他非常认真，从不作违心的妥协。这使人在欣赏他的艺术时感到疲劳，而不是轻松。
在德国戏剧界，这位出生在德累斯顿的人始终是个外人。也许过去的流亡生活也对他的刻板起了作用。他作为奥地利导演约瑟夫·吉伦的儿子在布宜诺斯艾利斯度过了自己的青少年时期，１９５０年返回维也纳。他是支撑音乐事业的不屈不挠的人物之一。