印尼画获收藏家青睐

【新加坡《联合早报》１月８日文章】题：印尼画热潮的思考（作者吴启基）
去年一年中最“红火”的画坛新闻是，印尼画在新加坡的拍卖会上一马当先，出尽风头。
去年３月间在新加坡举行的佳士得拍卖会上，一件已故印尼画家拉丹·沙烈的油画《逐鹿》，创下了新加坡自有艺术品拍卖以来的最高价记录，成交价是３０８万新加坡元。
这一个别的事件，其影响范围却是非常的深远。
东南亚作品过去一直是市场上的“丑小鸭”，作为发展中及第三世界国家，东南亚画家的画很难和欧美等国家的同行“逐鹿”。
在《逐鹿》等画作未出现及“爆冷”之前，拉丹·沙烈是何许人也？谁也说不清楚。
收藏家对一件作品看得上眼，有时是出于对作品单纯的喜爱，或者是惊慑于画家的大名。大家可能懂得毕加索、凡·高、塞尚、米勒、马提斯，但拉丹·沙烈是谁，相信知道的人不多。
在艺术品极度商业化的今天，画价的高下被当成是艺术创作成败的决定因素。画家的呕心沥血之作，必须获得收藏伯乐的欣赏。后者一掷千金，画家可以一夜成名。
由于过去的“本地姜不辣”心理，许多人情愿以千万元买下世界名家的作品，却不会把白花花的银子投在本地画家的作品之上。
就像台湾收藏界，过去少有人有兴趣收藏郭柏川、洪瑞麟、陈澄波、林玉山、李石樵的作品，今天的情况却是大家一窝蜂“回归乡土”，把自己的画家炒卖得价值连城。
印尼的一个现象是，国内的经济起飞，许多人有钱买回当年保不住或失掉的文化财产。口袋里有钱的印尼人，无不到处“张大眼睛”，把看到的印尼画大量“抢购”回去。
从长远来说，如果印尼画获得收藏家青睐，水涨船高，一定会把本地区画家作品的价格提高。目前的情况也似乎露出这样的苗头，只要内容主题与印尼有关，多少都会引起买家的注意。比较明显的例子是，那些画印尼题材的画作，都轻易能够卖出好价。
但据佳士得亚洲区董事总经理伍福木梁说，印尼早期画家的作品极为罕见，好的作品已被当地的博物院、美术馆捷足先登，很难出现于公开的市场上。
因此，在《逐鹿》之后的１０月间的拍卖会，前苏联瓦特·史拜耶的《印尼风景》，（见上图）只能以１０４．８７５０万新加坡元成交，是全场最高价作品，而据所知，史拜耶的作品最多也只有３０幅传世。
由于作品稀少，导致有人铤而走险，雅加达的国家博物馆就失窃了２５件画作收藏品。在荷兰，有人发现冒称拉丹·沙烈的伪作，利之所在，不法行为简直是层出不穷。印经风景