《百花齐放的春天不远了》

【本刊讯】香港《文汇报》二月二十八日在《华体制下的中国见闻》总标题下，刊登日本《每日新闻》记者、代表团成员石川昌的访华报告，题为《百花齐放的春天不远了》，摘要如下：
在繁华的北京王府井大街东风市场，衣料、食品等各个橱台上，春节的顾客熙来攘往，只有书籍柜台边，人较稀少。在“四人帮”全盛时期塞满书架的“法家著作”，也大为减少了。
批林批孔以来，“四人帮”把历史的发展说成是由儒法两条路线的斗争构成的，以这种所谓“儒法”对立的史观，评价善恶，再编历史。
但是，以这样的“史观”，对阶级关系错综复杂的中国历史断然地作出结论，是极荒谬的。尽管“四人帮”利用权势，强迫别人接受这种“史观”，中国民间并非没有抗拒。我们在北京会见的知识界人士就说道：“对孔子的批判应该继续，法家历史上的进步性也应该承认。但把法家作为农民利益的代表，是错误的。”
那么，“四人帮”为何要高唱法家至上主义呢？历史研究所的人指出：“‘四人帮’鼓吹儒法斗争延续到现在，是企图借批儒家，把矛头指向敬爱的周总理和华国锋主席……”
“作为法家的曹操，就是以镇压农民起义起家的”，“抗英爱国的领导者林则徐，虽然给予帝国主义沉重打击，但他是站在地主阶级立场，维护封建王朝的”等等，类似对法家人物的批判，现在已屡屡听到。国家文物管理局长王冶秋谦逊地说：“关于历史博物馆陈列品的历史位置，现在正继续研究整理。”我想，对法家的评价，不久将成为启导文化百花齐放的开端。
“四人帮”的特征之一，就是“单一化”的倾向，在艺术方面尤为突出。文革以来，中国把十多出革命现代戏称为样板。虽然，海内外都以为江青是京剧革命的热心者，但文艺界人士则众口一词，鄙夷地指出：“江青一伙不学无术，他们是窃取样板戏的成果，据为已有。”
样板戏否定了以“才子佳人”为主角的旧京剧，而以塑造“工农兵英雄形象”的毛主席文艺路线为出发点，但“四人帮”却借此扼杀了其他所有的文艺活动。
“四人帮”禁演的歌舞、戏剧数之不尽。现在上海好评如潮的上海舞剧团演出的《小刀会》，就是其一。该剧
的演员说：“‘四人帮’无论服装、经费都必须样板戏、样板团优先。粗暴地抽掉各剧团人材，配备样板戏、样板团。结果，我们剧团就给抽空了。”《小刀会》以京剧动作和武术为主体，内容具有强烈的民族色彩。有关人员介绍说：“‘四人帮’以为凡是舞剧，就必须以芭蕾为主。其实也应容许各式各样的舞剧存在嘛！”
话剧也是受到“四人帮”残酷迫害的一个剧种。前年，我观赏解放军总政文工团演出的《万水千山》时，曾对其受京剧的影响，深感吃惊。演员的动作，一举一动，都摹仿京剧，给人不自然的印象。我曾对话剧的方向感到怀疑。
但是，“四人帮”连这样的作品也禁演。上海革委会有关人士解释：“因为这出戏是描写长征的艰巨，宣传毛主席正确军事路线的胜利的。但‘四人帮’对参加过长征的老干部心怀怨恨。”
这次，我们观看了上海话剧团演出的《万水千山》十幕剧，障碍排除后，舞台也活跃起来了。在上海鲁迅博物馆，展示了“江青在三十年代争演《赛金花》，鼓吹卖国主义”的资料，揭露了“四人帮”根本不是“文艺革命旗手”，而是“反动文艺的吹鼓手”。我想，批判了“四人帮”在文艺战线的流毒，中国文化百花盛开之日，相信不会远了。