日本《朝日周刊》影评：《黑泽影片的墓志铭》

【本刊讯】香港《大公报》七月二十二日介绍日本《朝日周刊》的一篇影评，摘转如下：
苏联反华影片《德尔苏·乌扎拉》在东京试映后，七月十八日的《朝日周刊》刊登了一篇影评，题目是《黑泽影片的墓志铭》。
《朝日周刊》那篇影评，以座谈的形式发表。一位参加座谈的人说，“现在，日本的独立制片公司和五大电影公司中的青年人，在面临着财政不足的情况下拍摄影片。正在这一时候，唯一的一位在外国名声叫得响的导演，却在苏联，用几十亿日元的成本拍摄影片。能用这么大成本拍摄电影，当然很好，可是世界人士如果认为这就是日本影片的代表，便是上述日本年轻电影界人士怎样都难以忍耐的事了。”
这一看法，正好从反面反映出苏联招数的险毒。苏联为了拍摄这部反华影片，挖空心思，想了好几套办法。为了掩饰它的政治企图，先大力宣传这是艺术影片，以西伯利亚风光作为招徕，同时，为了避免此片被指摘在中苏漩涡里有现实图谋，便故意使用黑泽明来作活招牌，甚至想通过此片，把一些日本电影界和文化界人士拉落水。
但是，日本有很多人已经不复是盲目地对黑泽明崇拜了。在这篇《黑泽影片的墓志铭》影评中，座谈者便从三种不同的角度对于黑泽明和这部影片加以否定。
首先，有人把《德尔苏·乌扎拉》与美国灾难片相比。两片同样显示不出“人定胜天”的力量，反而使人看了以后有全身凉了半截之感（电影观众木田伴子的意见）。
其次的意见则认为黑泽明的思想脱离了现实世界，甚至于觉得黑泽明这几年根本没有看日本的影片，他不过是活在自己的幻想之中的影片里（电影编剧高田纯的意见）。
以上两种意见虽然都从意识形态谈起，却没有谈到此片的直接政治目的。第三种意见则将它的目的一针见血地点了出来。
发表这一意见的人是影评家齐藤正治。他说，此片虽然以西伯利亚景色为号召，其实，七彩影片上的风光并没有能够超过《西伯利亚故事》白纸黑字的描述。而且，有些原野景色完全可以在日本避暑胜地轻井泽再现出来。
齐藤认为，“至于影片主角德尔苏·乌扎拉，用日本军队来说，不过是参谋本部测量部找到的一个当地引路人，此人毫无抵抗，就俯首贴耳甘供驱使。”“而在另一方面，影片中所介绍的匪徒，都是中国人，中国对此加以抨击，这是当然的事。”
黑泽明在日本《电影旬报》七月号发表了《在＜德尔苏·乌扎拉＞摄成之际》为题的文章（其实是从莫斯科回到东京时答记者问），里面特别提到，“有人认为，《德尔苏·乌扎拉》是一部对中国含有某些用意的影片，如果看一看摄成的影片，就会看到，并没有那样的画面。”
不仅如此，黑泽明还特地在《电影旬报》七月号上，重新发表了《德尔苏·乌扎拉》电影剧本的“最后采用决定稿”，并在“前记”中注明，“由于原有的剧本庞大冗长，所以把有关探险、测量、绘图的烦琐部分予以删除。”
黑泽明亲自执笔的《德尔苏·乌扎拉》剧本，曾经在《电影旬报》去年五月特刊上登载过，事隔一年多，该刊又把“决定稿”重登一遍，可谓颇为重视，黑泽明虽然说这部影片并不反华，而且最后删掉的情节只属于“烦琐部分”，然而，我们如果把剧本原稿和决定稿对比一下，还是可以发现一些奥妙。
在原稿中，第六十二镜头让中国人出场了，全镜如下：
仓库。各种兽皮，堆积如山。一个笑嘻嘻的中国人，把它指给阿尔先捷耶夫等人看。
德尔苏：“这个人不以为自己不好。可是，俺想：鹿、黑貂、松鼠都快没有了。”
阿尔先捷耶夫：“不至于吧……这伙人再贪得无厌，也总有个尽头吧！”
特尔托依金：“没那么回事！一不提防，他们说不定会扩张到哪儿去了呢！”
德尔苏（安详地）：“人，什么样的都有！中国人，也什么样的都有！”
原稿的第六十五镜头则更露骨了，描写的是红胡子（暗指中国人）营地，“在正午炽热的骄阳照耀下，呈现着一派惨不忍睹的情景。有三个鄂伦春族的男子被活埋在沼泽地的土里，只露出头部，脸色象死人一样发绿。”底下，便详细拍摄了沙俄军官和德尔苏·乌扎拉怎样抢救这三名被活埋的人出险。
在刚刚发表的“决定稿”里，第六十二镜头“仓库”已经全部删除，第六十五镜头则将三人被活埋景象改为三人被绑在河边的枯树干上，头浸在水中，其后的抢救场面则仍是一样的。
由此可见，剧本删除的并不是黑泽明所说的“烦琐部分”，而正是一些过于露骨的反华镜头。想用这一理由掩饰影片的改动，以便把剧情弄得隐晦一些，这是欲盖弥彰。
有所改动之后，这部影片是否就不反华了呢？恰恰相反，过于露骨的“那样的画面”虽然删除了一些，从决定稿依然可以看出，反华的精神还是贯串在全片。
影片说中国人破坏自然，乱杀动物，烧杀抢掠，无恶不作，使当地居民不得安宁，甚至说中国人劫走了三个女人，又半浸死（原为活埋）三个鄂伦春男子。德尔苏·乌扎拉的口里不是说“这是坏中国人干的”，便是说“红胡子！一群不是东西的人！偷钱，偷女人，杀男人！”
剧本仍然保留了另一个用意十分恶毒的场面：沙俄探险队遇上了一支由俄国移民、中国人、当地土著赫哲人、乌德盖族和鄂伦春族组成的部队，双方“礼貌周到”、“友好相处”，相约共同去消灭那些干坏事的红胡子。
用《德尔苏·乌扎拉》来反华，元凶乃是苏联。但这里不妨引用日本文化评论家西泽正史的一段话。他说；“苏联邀请黑泽明导演前去拍片，原意到底是什么？实在是个疑问。我如果希望，黑泽明导演不要被卷到中苏严峻对立的游涡中，大概不能说是无责任之言吧！”（《电影旬报》一九七五年七月号）
黑泽明过去曾经因为苦无出路而自杀过一次，这次执导《德尔苏·乌扎拉》实际是从肉体自杀上升到精神自杀。日本影评以《黑泽影片的墓志铭》为题，看来也是作同一解释。