欧洲电影以喜剧性重获观众

【德国《经济周刊》５月２日一期报道】题：好莱坞的主宰地位已打破
欧洲的电影剧本作者、导演和演员们又成了所有电影节上受欢迎的明星。英国的《情感与理智》在柏林获金熊奖、在好莱坞得奥斯卡剧本奖。在威尼斯，德国的格茨·格奥尔格扮演的《杀手》受到了热烈欢迎。这是去年的事了。欧洲电影的胜利在今年有可能重演。
欧洲电影令文化品味高的观众感到无聊的时代已经过去。欧洲的电影创作人员尤其通过幽默作品重新赢得了观众。休·格兰特主演的电影《四起婚礼和一起丧事》在英国获得了４亿马克的票房收入，从而成为几十年里最成功的英语喜剧片。热拉尔·德帕尔迪厄在《守卫者》中演的天堂守卫者令５６０万法国人捧腹大笑。这是法国去年观众最多的影片。
巴黎的电影创作人员用这些片子挡住了好莱坞的胜利进军。１９９５年美国电影在法国电影市场上占有的份额从６０％降到了５４．２％。法国电影在本国的观众拥有率达３６．８％，在欧洲这是绝对的第一位。
就是在几十年里充当好莱坞后院的德国，其国产电影也有了起色。喜剧片《超级女人》赢得了２１０万观众，《男子公寓》的观众甚至超过３００万。卡特雅·里曼主演的《只是为了爱》之所以起步艰难，完全是由于天气炎热（天热是电影院的大敌）。除此之外，德国国产片的成绩几乎是空前的：１９９６年第一季度国产电影占领了２０％市场，比去年增加了一倍。
欧洲的电影业已下定决心克服在旧大陆的语言和文化障碍。欧洲的导演们在不断地生产越来越贵、越来越多的片子。去年的电影产量增加到了３８９部；平均每部片子的造价已达６００万马克。
美国用于宣传电影的广告经费十分庞大，欧洲的电影根本无法与之竞争。但是，过去只是为德国电影贴一些海报，现在则采取了同美国片子类似的推销方法。在布鲁塞尔负责欧洲电影促进计划的阿尔瓦罗·马松也认为，这里的制片商有“真正的机会同好莱坞竞争”，但他们必须学会像推销可口可乐一样推销电影。
甚至在大西洋彼岸，欧洲的电影艺术也在重新取得成就。法国和意大利合拍的《邮递员》在美国获得２０００万美元的票房收入。
对于在美国取得成就而言，英国电影在语言上占了便宜。英国导演斯蒂芬·弗里尔斯的《危险的私通》得了奥斯卡奖。肯·洛奇的《土地和自由》获得了令人羡慕的“费利克斯”电影奖。
欧洲的康采恩也慢慢地醒过来了，它们利用旧大陆的技术知识做电影生意。特别是荷兰和英国合资的波利格拉姆公司成了欧洲第一家生产影片的公司。