“乐园”中的困苦

【香港《东方快讯》３月２８日文章】题：中国艺术家在巴黎穷困潦倒
现在在巴黎有多少中国艺术家？很可能至少有３００名。自５０年代末以来，年轻的中国艺术家踏着老一代艺术家曾走过的路，到欧洲和美国探索和学习艺术。
自从８０年代初经济改革以来，又有一批批中国人来到巴黎。他们主要来自大陆，但也有来自香港和台湾的。在欧洲大陆各美术院校学习的中国人，有的是自费学习，有的是国家资助的。
他们并不全都是年轻人。他们有的被“文化大革命”耽误了，法国向他们提供了发挥才能的机会。
然而，到了欧洲之后，他们发现缺乏文化和精神支持。突然来到资本主义世界，他们感到迷惑和害怕。
在这样的文化冲击下，他们失去了自信和艺术灵感。初步领略巴黎的人文景致和自由宽松气氛，他们有一种新鲜感，但随后，他们中的许多人开始沮丧和消沉，产生莫名的失落感。
思乡情结、对异国文化的不适应、经济上的压力以及语言障碍，对已经在海外经受许多困难的中国艺术家无疑又是雪上加霜。
许多人醒悟了，猛烈地抨击他们所处的新环境。他们孤立无援，悲愤满腔，对该干些什么不知所措。
然而，尽管遇到了上述种种困苦，他们仍然不愿意回国。
没有取得艺术成果是毫不奇怪的。巴黎是艺术和文化天才荟萃之地。也许所有在巴黎从事艺术的人都得焚香磕头、顶膜礼拜、经受“血”的考验。
巴黎能把艺术天才捧红，也能葬送他们的前程。如果中国艺术家要挤进西方艺术圈，他们就得知道怎样玩这个游戏并完全接受游戏规则：首先要有钱，其次要有政治关系，第三要符合欧洲的标准。
巴黎的大多数画廊是要钱的。如果中国艺术家没有钱，他们就只能忍痛出卖自己的艺术作品。有些人千方百计地迎合购买者的口味，为了进入画廊而不断地修改自己的作品。他们丢掉了中国画家原有的标准和风格，成为具有不同艺术欣赏价值的人的玩物。
令人欣慰的是，许多在国外谋生的中国艺术家很有骨气，他们不屈不挠地努力奋斗，寻找摆脱困境的途径。
正当９０年代即将结束的时候，欧洲面临着各种危机。社会弊病日趋严重，文化衰退，信仰和理性丧失。
巴黎现在还欢迎访问艺术家吗？巴黎还是艺术家的乐园吗？
现在，只有少数中国艺术家仍然活跃在法国画廊。大多数中国艺术家已经回到亚洲。巴黎艺术作品的市场太小了，无法养活那么多画家。没有什么万应良方能够解决艺术家们面临的所有问题。
从经济角度讲亚洲正在迅速升起，中国艺术家将有更多的机会展示他们的作品并在世界艺术文化领域发挥更重要的作用。（李士兴译）