法国城郊文化风景线（二）

奥利维耶十几岁时整天在街上闲逛，画毛泽东、吉米·亨德里克斯、纳尔逊·曼德拉、玛丽莲·梦露和蒙娜丽莎的画像。他遵循这样一个自定的原则，即涂画的墙壁应是一块平常的或脏乱不堪的公共场所，而不是一个私人住房或官方建筑物以及禁止进入的纪念物。建筑工地是可以涂鸦的对象，公路墙和地铁隧道也是如此。涂抹的目的不是为了损坏建筑物的外观，而是为了创造艺术。因此，大约１０年前的某一天，奥利维耶决定到艺术学校学习，将他过去的经历变成他的职业生涯。
如今，奥利维耶的绘画作品在巴黎富人区的美术馆中展出。去年，他的作品在２０场个人和团体展览中露面。前不久，他开始用墨在西藏的布纹纸上进行素描，他将纸贴在１０英寸长８英寸宽的石板片上，签名用的图章是拿一大块石头刻成的日本风格印章，这是东京的一位书法家送给他的。但是，奥利维耶没有忘本：他仍然在户外的墙壁上喷漆作画。他在法国各地的城镇留下了１４０幅壁画。只是到如今，奥利维耶的壁画才得到了报酬。郊区——二战后经济繁荣的产物具有讽刺意味的是，郊区是战后经济繁荣的产物。第二次世界大战以后，法国受到了住房大量短缺的冲击。数百万人由于无处栖身，在大城市的外围用铁皮建起简陋的棚户区。为了满足迫切的住房需求，勒克比西耶等法国建筑师为法国工人设计出巨大的（容易建造的）混凝土居民楼。到了６０年代，来自意大利、葡萄牙和北非的移民加入了这些工人的行列。这些移民的引入是为了填补经济快速增长所造成的人力短缺。
但是到７０年代，石油危机严重地冲击了移民聚居区。失业率猛增，使得早就十分拮据的家庭被迫迁移。聚居区居民马塞亚说：“我父母迁移到聚居区时，他们被要求到工厂工作，从来没有被要求受教育。如今，对任何事情漠不关心的一代长大了。”在马塞亚的记忆中，他从小到大很少见到父亲。马塞亚的父亲天天早出晚归，风雨无阻。他说：“到了年底，父母也看不懂你的成绩单，要么就是筋疲力尽，无暇他顾，你还来烦什么呢？”（二）