中国电影面面观（一）

在这三年间，沉寂了多年的中国大陆影坛忽地一下子充满了生气，有功力的作品屈指数来有十几部之多，实在令人感到意外。在这些影片中，有独具地方特色的悲剧片《黄土地》，有辛辣的政治讽刺片《黑炮事件》，有以民俗为主题的探索片《猎场札撒》和《盗马贼》。这些影片的生产厂家不是人们熟知的北影、上影等颇有历史的大厂，而是西影、广西电影制片厂等几家地方小厂。建国后的三十多年，大陆的故事片数量不多。１９４９年上海解放前夕，上海的电影业已是奄奄一息，影星们大多跑到台湾和香港去了，剩下的人小心翼翼，生怕树叶砸破脑袋，把最大的才能都发挥在政治宣传片上了。
对外开放以来，电影界立刻大动起来，很快已有了复苏的势头，生产了大量故事片（这里先不深究质量如何），主要可分为以下几类：１、内容新颖、时有争议的影片。如《青春似火》叙述中越战争中一支中国巡逻队遭到越军炮火袭击的故事，其主题是怀念死者，不是通常的炫耀武力。《错位》则是叙述一个科学家造了一个跟他一模一样的机器人来代替他开会，以避开没完没了的会议。《大阅兵》探讨了军队的权限问题。《天鹅之死》则侧重反映文化西方化的一些断面。２、兴味盎然和离经叛道的影片。《野山》对一起“换妻”事件进行了有褒扬意义的描写；《黑炮事件》中，无事不插手的党的干部把一封电报（实际上只与一枚丢失的象棋子有关）看作可疑的密电，使一项重要工程蒙受了不小的经济损失。３、体现西方影响的影片。《最后一个冬日》以一列火车驶进荒凉偏僻的小火车站开头，使人想起美国影片《西部故事》；另一部影片《一个和八个》则颇似《肮脏的一打》。４．艺术类影片。《良家妇女》和《青春祭》的场景非常美，象一幅幅油画那样生动。
《，一个和八个》用特写表达了凶手、逃兵和土匪的共同的人性。《猎场札撒》是宽银幕，场面壮观，摄影用心良苦。
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