苏报介绍全息摄影：《通向立体世界之窗》

【本刊讯】苏《社会主义工业报》一九七二年九月十七日刊登一篇介绍全息摄影技术的文章，题目是《通向立体世界之窗》。摘要如下：
只是由于最近的科学技术成就，才能得到储存了被摄目标的全部信息的记录，这就是全息摄影。
当一九四八年英国研究家格博尔发表了他的文章，世界上才第一次听到全息摄影这个词，而现在这篇文章已尽人皆知了。文章阐述了一个记录舞台三维影像的巧妙方法，从而构成了全息摄影的基础。
苏联物理学家，列宁奖金获得者，苏联科学院通讯院士杰尼休克的研究，对发展全息摄影技术起了重大作用。他于一九五八年开始这方面的研究，当时他不知道格博尔的工作情况。而杰尼休克在一九六二年便创造出了质量良好的真正全息摄影。让我们来看一看制造全息摄影的“厨房”吧。这里既不需要透镜，也不需要暗箱，拍在玻璃板照相乳胶上的全息摄影“牢记住”干涉图像。干涉图像就是波的相互交叠。当光波均匀和呈单色，即波长一致的时候，便产生清晰的带有相互交叠的明暗条纹干涉图像。光波相互干涉的能力是光波的一个重要特性，即相干性。对于全息摄影来说，辐射源的相干性特别重要。
为了摄取被拍摄目标的立体记录，杰尼休克把水银灯射出的光一分为二。其中一束叫做基准光束，从拍摄目标旁边经过，直接射至底片上。另一束射至目标而后反射至底片上，这两束光在底片的乳胶层汇合，并相互作用，从而记录下舞台的立体图像。
利用激光器拍摄立体图像大体上保持了杰尼休克研究出的方案。他的工作所获得的极重要成果之一是他使用的厚层照相乳胶。载有信息的波不是记录在乳胶表面，而是渗透到深处，“停留于”空间。
从表面看，全息摄影照片是一块排满灰暗花纹的底片，同被拍摄的目标甚至丝毫无相像之处。这种花纹就是干涉条纹。只要激光束一射到条纹上，事前进行了记录的底片便逐渐活跃起来，遮在我们面前通往立体世界窗口上的帷幕便慢慢地拉开了。
为什么恰恰是立体的呢？因为被拍摄目标的每一个点都把射到的光线反射出来，它将有关本身的所有信息都“隐藏在”这条反射的光线里，构成一个复杂的波纹。波纹射至底片就好象“凝冻在”乳胶层上，而在重现开始以前一直在底片上保持着这种状态。为了使波纹能全部深印在底片上，不仅必须记下波幅，同时还得储存全部光波的相位——即光波的相互滞后的——的信息。
这时我们便可以得到关于所拍摄目标，特别是关于它的立体情况的完整概念。为此则要有基准光束，借助它可以用干涉条纹形式印出光波相位的信息。
曝光时底片上的每一个点都受到来自目标的所有点散射光线的作用。相反地来说，目标的每个点所散射的光都照射在全息照片的整个表面。由此而产生了全息摄影的一个非常好的特性：全息摄影可用译成代码的形式将有关目标的全部信息储存在全息照片的每一个极小的块里。
因此，如果底片打碎了，我们可以根据一个碎块获得对整个目标的概念（诚然，质量稍差），然而如果普通照相底片打碎了，是怎么也不能获得对整个目标的概念的。
全息摄影还有一个特点，这就是在一块底片上可以连续记录几个图像，然后其中的每一个图像都可重现而不受其他图像所干扰。操作光波交叠简单易行。要点之一在于改变拍摄不同目标所使用的激光辐射的波长。这时每次信息都象是存放在全息摄影储存库的各层“楼房”。要想“打开”不同层次的“楼房”，只有各用各的激光才行。如果用多色的激光束拍摄同一目标，那么，记录下的图像就会给我们保持所有的颜色。原图片说明：图示全息摄影拍摄过程，用激光束照亮舞台（拍摄目标）。从舞台反射来的光与来自同一激光器的基准光束干涉，产生干涉图象记录在底片上。原图片说明：记录在全息摄影中的舞台的重现。用拍摄全息摄影时使用的激光基准光束照射经过显影的底片，观察者便在底片后面看到重现的原来舞台图像。