俄罗斯影艺长廊（下）

５０至６０年代涌现了一批艺术家、演员、摄影家、剧作家和音乐家，他们中有胡齐耶夫（《河岸街的春天》）、阿洛夫和瑙莫夫（《动荡的青年时代》）和丘赫莱伊（《第四十一》）等。
格拉西莫夫创作了一系列现代题材的影片，如《记者》和《湖畔》；莱兹曼摄制了《共产党员》和《你的同时代人》；罗姆拍摄了《一年中的九天》。俄国的佳作《静静的顿河》、《战争与和平》、《白痴》和《卡拉马佐夫兄弟》等先后被搬上银幕，后来又把外国名著《堂·吉诃德》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》和《李尔王》等拍成了电影。
最受世界关注的是在二次大战后步入影坛的青年艺术家。
《雁南飞》在戛纳电影节上获奖，从而开始了俄国电影繁荣的新时期。丘赫莱伊摄制的《士兵之歌》和邦达尔丘克的《一个人的遭遇》征服了世界电影评论家。战争中的人纯洁、富有人道主义、热爱祖国和人民。舒克申的《有这么一个小伙子》和《你的儿子和弟兄》描绘的是向往未来、聪慧而大胆、时而痛苦、时而高兴的年轻人生活的幽默片。这些影片让世界各国的观众大饱眼福。还有由痛苦但又对人满怀信心的人充当主人公的影片《红莓果》。
“改革”给俄国电影业带来的，首先是不知所措，接下来是神经质地重新评价过去摄制的影片，尔后是无政府主义和盲目模仿外国片，最后是电影业领导层的解体。电影的摄制工作与一批私心和良心兼具的赞助者拴在了一起。
值得注意的是，现在有的电影侮辱和藐视俄罗斯的传统和人民。托多罗夫斯基拍的新片把现在的军队描绘成一群酒鬼、打小报告和搞阴谋的乌合之众。
在博德罗夫的《白色国王和红色王后》一片中，我们的旅游者是贪心的投机者、不学无术者和对富有的瑞士大资本家卑躬屈膝的人。
但是俄国的电影业并没有从此一蹶不振。米哈尔科夫摄制的《被阳光晒得发蔫的人》获得了奥斯卡奖。米哈尔科夫这样的天才导演必将信心十足地领导俄国的电影业。（下）