俄罗斯影艺长廊（中）

科津采夫和特劳乌别尔格导演的《马克辛三部曲》中的主人公是一个工人革命家、勇士和有血有肉的人，奇尔科夫把他演得惟妙惟肖。罗姆和尤特克维奇导演的描写列宁的影片在导演和演技上都有独创，影片首次表现了杰出人物在历史上的作用以及国务活动家同人民群众的血肉联系。
俄国的电影工作者率先在世界上把认识到自己的创造性使命、自己的利益和事业与全民族的利益休戚相关的劳动英雄和普通人搬上了银幕。
《政府委员》中的农民形象、《幸福生活》中的青年矿工的形象、以及格拉西莫夫执导的《七勇士》、《共青城》和《教师》中的一批纯洁、热诚和忘我人物的形象，当之无愧地被认为是满怀信心、一心一意地建设新社会和新的社会关系的俄国人民的形象。
３０年代，民族团结题材成了苏联电影的主流，赢得世界好评。
第二次世界大战爆发后，首先恢复摄制的是纪录片。几乎所有的电影导演和摄影师都上了前线，前线成立了摄制组。纪录片摄制者先拍短纪录片，再过渡到拍政论性电影。科帕林和瓦尔拉莫夫导演的《在莫斯科近郊击溃德军》一片在各盟国巡回放映，得了奥斯卡奖。其间摄制的２０多部关于战争的政论片，３００多万米长的前线纪录片成了伟大卫国战争的记事史书和具有世界意义的上好的历史教材。
尽管战时条件恶劣，故事片的摄制工作也没有停止。莫斯科电影制片厂和列宁格勒电影制片厂以及白俄罗斯与乌克兰的电影工作者不得不转移到阿拉木图。《区委书记》、《她保卫祖国》、《虹》、《两个战士》和《前线》等片描绘了捍卫正义的俄国胜利者的形象。战争末期爱森斯坦摄制了历史片《伊万雷帝》。外国报刊对俄国电影工作者的成绩表示赞叹。
可惜，战后俄国的电影业不仅没有进一步繁荣，反而开始衰退，一年只能摄制１０至１２部片子。（中）