阿电影界表现出新的“公开性”

【美国《基督教科学箴言报》２月２日文章】（记者埃里克·伯恩发自地拉那）
霍查的接班人阿利雅似乎是在用言语而不是用肖像来表现自己。
电影界是表现出新的“公开性”的一个引人注目的例子。第二次世界大战之前，阿尔巴尼亚没有自己的电影事业。然而，自１９５２年以来，它建起了电影制片厂，除纪录片和动画片之外，它每年摄制１４部故事片。曾当过导演的电影制片厂厂长维克托·吉卡说：“眼下我们不打算摄制更多的大型影片。我们现在关心的是提高影片质量，而不是增加数量。”
他们让本记者观看了去年拍摄的最新影片《背后的阴影》，以此来表明，现在正在拍摄不同的影片，其题材不再是３０多年来一直强调的战争和解放斗争中的“英雄”。
他说：“目前的重点放在反映我们社会的人性、社会问题以及人与人的关系问题的影片上。去年，‘社会’题材的影片要比战争片和有关战争后果的电影多。”
《阴影》一片本身和以往的“社会主义现实主义”有着显著的不同。这部影片是根据阿尔巴尼亚较年轻的天才作家迪娅纳·库奇的小说改编的。小说除了公正地看待人性外，还异乎寻常地坦率承认，即使在阿尔巴尼亚清教徒式的道德气候下，上层的腐败现象也是可能存在，而且的确存在的。
主角是年轻的检察官阿格龙，他在调查一起涉及古董走私和把古董销往国外的诈骗案时，发现线索一直通向一个身居高位的官员——他那做医生的未婚妻的父亲。
他更加感到震惊的是，他了解到他的未婚妻宽容她父亲的行为，因为她父亲想赚这笔钱只是为了让他俩的婚后生活能有一个舒适的开端。影片接下来便着重描写这个年轻人的爱情与正直为人之间的冲突。最后，阿格龙对他的未婚妻说，他们不能结婚，因为她拒绝谴责她父亲的过错，至此，道德战胜了爱情。
这部影片无论在执导上还是在摄影上都有很高的技巧，吸引了大批观众，上座率也很高。
他坚持说，制片厂有相当程度的自由决定拍什么片子。他说：“严格地说，没有审查制度。”但是他承认，“自我审查”制度规定了制片厂能拍什么和不能拍什么。
拍什么片子，由教育部控制下的艺术委员会选择。该委员会由制片厂的主要负责人领头，大体上“受人尊敬”的电影艺术家和作家组成，吉卡称之为“政治控制和艺术控制的结合”。
他说：“目前我们的影片，三部中有两部是探究社会和道德问题的。当然，我们不应忘记我们的历史。但是，我们希望把注意力集中放在触动敏感的当代人性问题的电影上。越来越多的人们表示，他们想看一些与日常生活有关的电影。”