印度电影探新路

【美国《时代》周刊５月８日文章】题：顺应新潮流
印度的电影业在全世界是规模最大的，每年制作近８００部故事片。导演布隆迪·辛格说：“在土耳其以西，人人都看好莱坞的影片。但在土耳其以东，人人都看宝利坞（Ｂｏｌｌｙｗｏｏｄ）的影片。如果从观众人数上考虑，世界上看我们影片的人更多。”但是，印度的电影业长期以来就分成两个对立的阵营。一方生产少量精心制作、在技术上创新的杰作，这些影片涉及诸如妇女权利和揭露社会不平等主题，但这类影片却引不起多少观众的兴趣。另一方生产的影片则吸引着千百万印度人以及亚洲各国的观众。这类影片的特点是：有乳房高耸的少女明星、具有讽刺意味的反派角色、浓如孟买湿气的伤感以及至少有６首由滑音小提琴伴奏的歌曲和影片上常见的傻里傻气的伴舞。
故事片《孟买》最终在这条鸿沟上架起了桥梁。《孟买》描述了宗派暴力时代一个曲折的爱情故事，在影片的整个放映过程中，观众的口哨声和欢呼声不绝于耳。导演马尼·拉特南敢于抛弃约束和困扰着印度大众电影的传统结构，尤其是英雄加恶棍的传统结构，把电影的摄像机对准了本国最大的社会问题——印度人和穆斯林相互为敌。拉特南的这一作品堪称“印度的《辛德勒名单》”，而且还获得了与之相称的最高的票房价值。
仅孟买的电影业就有５０万从业人员，每年大约获得２亿美元的收益。孟买与其位于马德拉斯和加尔各答的姊妹媒体中心不仅仅制作故事片，而且还制作类似《豪门恩怨》的电视肥皂剧、逗趣表演、影视摇滚和浮华的商业片。与此同时，因为政府撤销了对外国影片进口的限制，卫星和有线电视把好莱坞的上乘之作送入印度的家庭，在影剧院，观众可看到像《侏罗纪公园》和《生死时速》这类票房收入非常高的美国电影。
这种情况造成的结果是一代电影制片人把他们的技术提高到了世界水准，而且很快对造成该国影片停滞在７０年代某个时期水平的陈规感到不满。
布隆迪·辛格大胆突破旧有的格式，在他新制作的讽喻影片《宝利坞》中塞进体操明星、垂死的母亲、包着头巾的邪恶的侏儒和与故事情节毫不相干但又令观众发狂的肚皮舞场景。
电影行业这种新的机敏和时髦虽然让人印象深刻，但还是没有达到拉特南在电影《孟买》中所取得的成就：给一种僵化的风格注入新的生命，但与此同时又表现了印度次大陆最危险的情绪——印度人和穆斯林间的相互仇恨。拉特南说：“电影制作者有责任反映他们身边发生的事情，并将它带给民众。”现年３９岁的拉特南已导演过１２部影片。把这样一部影片带给人民看来尤为困难。用印度三种语言制作的《孟买》的发行推迟了８个星期，国家检查官员将它交给了政界人士和警察局审查，让他们决定是否准许放映。