迷惘的东欧文艺界（四·完）

许多“高雅”艺术在东欧和中欧日渐萎缩，同时爵士乐和摇滚乐却得以大行其道，其中也不乏在通俗和古典形式之间寻求沟通的实验型艺术形式。捷克小说家亚希姆·托波尔为捷克几位一流摇滚歌星写了一些感人肺腑的歌词。
波兰的雅努什·尤瑟福维奇从《俄克拉何马》开始的百老汇演出中获得灵感，将古典芭蕾造型溶进他的音乐喜剧舞蹈作品中，而保加利亚的特奥多西·斯帕索夫则将爵士乐与传统的乡村音乐结合起来。在其他的一些艺术中心，富有进取心的年轻艺术家正在创造他们自己的西方艺术形式，结果他们推出了各式各样的作品，从灵感迸发的，到极度颓废的，应有尽有。
这些活泼多样的艺术新潮没有一种受到传统人士欢迎。四五十岁的艺术家斥责说将他们所钟爱的文化遗产“美国化了”和“庸俗化了”。虽然国家对艺术活动的资助不断减少，但是他们坚持认为艺术活动离不开雄厚资金的资助。他们将自由市场视为是对共产主义统治下文化表现出的社会责任和严肃性的威胁。
华沙一家著名剧院的导演马切维·恩勒特说：“我宁愿关闭剧院，也不愿意上演轻喜剧。”恩勒特还坚持认为，票价应该低到足以让靠救济金过活的人和学生也能经常光顾剧院的程度。
虽然共产主义后的东欧和中欧政府毫无疑问地还会（像西欧国家政府做的那样）继续资助那些巨大而又价值连城的大歌剧院和爱乐乐团等企业，但是大多数文化活动将经受市场考验。
许多文化活动将变得廉价和庸俗，如最近狂风暴雨般席卷波兰的丰乳酥胸类罗曼蒂克题材的诙谐系列剧。一些优秀作品没有受到重视，甚至被淹没了。但是最终决定作品成功与否的是读者和音乐爱好者。
虽然存在各种各样的感情宣泄的方式，但是欧洲艺术家将肯定会再一次在世界文化领域发挥积极作用。
在共产党４０年统治期间，捷克人和波兰人、东德人和保加利亚人、罗马尼亚人和匈牙利人一直对艺术充满了热情，而且一直追求高质量的艺术。在这方培育了弗朗茨·卡夫卡和贝拉·巴尔托克、安杰伊·瓦伊达和维克多·瓦沙赖里的土地上，还有许多说不尽的东西。东欧会再度出现艺术繁荣。
（四·完）题图设计李燕生