迷惘的东欧文艺界（一）

【美国《新闻周刊》４月３日一期文章】题：艺术自由（作者斯科特·沙利）原文提要在１９８９年以后，东欧文化活动的特征仍然是漫无目的的漂泊。虽然艺术大师们能说出他们想要什么，但是又有什么值得去说呢？
在１９８９年那段令人头脑发昏的日子中，闯劲十足的艺术家们和知识分子冲在前头，给了中欧和东欧的前政权最后一击。剧作家和哲学家走在长长的抗议游行队伍的前列。剧院和电影院成了集结地和作战指挥部。更确切地说，这是知识分子的革命。但是，最后得到的结果却是那些积极拥护革命的人始料不及的。
在今天，东欧并没有形成新的艺术中心，而是看上去更像是一条新格拉布街（伦敦一条旧街，昔为潦倒文人聚居之处）。刚刚从禁锢中解脱出来的大众的文化欣赏口味转向爵士乐、黄色作品和庸俗的爱情小说。以前曾争先恐后去古典歌剧院观看演出的人们现在则忙于攒钱买电冰箱和“奔驰”小汽车。最糟糕的是，这些国家中一些最富创造性和表演天才的艺术家感到是他们亲手毁了自己赖以生存的条件。他们现在有了言论自由，可是又有什么值得说呢？
在共产党统治时期，东欧出现了朝气蓬勃的（有时甚至是狂热的）新文化活动。每个国家几乎都有几个富有创造性思想的人（而这些人大都很年轻），创造了有意义的艺术作品。对那些从废墟中绽放的艺术之花来说，总也摆脱不了危机感、沮丧以及更多的是失望的情绪。
在柏林墙推倒５年后，中欧和东欧的绝大多数艺术家和知识分子还在一个陌生的世界中不断摸索，而且对于许多人来说，他们还对这个世界充满了敌意。匈牙利著名画家米克洛什·斯塔克斯说：“不幸的是，许多艺术家感到旧有的体制比新的舒服。政府每年从每一个获得过正式艺术学位的人手里购入５２幅作品。如果勤俭持家的话，他们还能过上像样的生活。”
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