重见天日的艺术珍品

【美国《新闻周刊》４月１０日一期文章】题：艺术珍品重见天日
上周，各国的博物馆馆长和美术评论家以及一些散失艺术品的继承人云集俄罗斯沙皇时代的首都圣彼得堡。他们急匆匆地赶往埃尔米塔什博物馆，迫不及待地想提前看到一个期待已久且颇多争议的美术展览。
这个名为“藏匿珍品重见天日’”的展览展出７４幅印象主义及后印象主义画家的作品，它们自从第二次世界大战结束时被从德国运至此地后一直保存到今天。
开幕式那天，雾蒙蒙的天空变得如画展中雷诺阿、高更和凡·高等大师画作上的油彩一样透明清新。油画在不见阳光的秘室中存放５０年后，面目仍宛若当年。
２月份，莫斯科的普希金博物馆举办了名为“二次得救”的展览，展出当年从德国运来的各种艺术品。埃尔米塔什博物馆在“藏匿珍品重见天日”画展后还将举办更多展览展示当年得到的艺术品，包括从柏林一家博物馆抢来的古代特洛伊城黄金工艺品展览。不过由于这次“藏匿珍品”展览展出的是属于人们熟悉的一个美术流派的相当重要的作品，这次画展事实上成了众人瞩目的对象。
例如，埃德加·德加的《协和广场》（作于１８７５年）的展出不仅仅代表了一幅曾被认为已经被毁的杰作的归来，此画采用的非规范构图提早１０多年预测了快照摄影的构图手法。至于凡·高的《有农舍和耕夫的风景》（作于１８８９年），此画几乎是一幅俯视图。像许多１９世纪的前卫派画家一样，凡·高对于日本绘画用平面形状勾画深层空间的手法十分痴迷。但事实上只有很少人（包括德加在内）能和他一样浪漫地把这种手法与现代风格融合起来。马蒂斯从中汲取了教益，并给它加入了新的色彩语言。他作于１９２７年的《芭蕾舞女》的画面上，绿、蓝、黑、红４条水平状的色带把一个平平常常的速写人物变成了一个活灵活现的舞女。他温文尔雅地坐在那里。这幅画是画展中完成最晚的作品。画展中最早的作品之一是德拉克洛瓦的一幅静物写生，画的是百日菊，名字就叫《花》。此画作于１８３３年，事实上它并不代表德拉克洛瓦这位浪漫派大师的典型风格，一般来说德氏不喜欢画花卉。这幅画的德国主人弗雷德里希·西门子的儿子和女儿上周参加了画展的开幕式，为的是看看这幅曾经是他们家族藏品的作品。战时西门子把他的艺术收藏存在柏林的帕加蒙博物馆。１９４５年，苏军在该博物馆发现了这些藏品。
包括普希金博物馆馆长、７２岁的伊琳娜·安托诺娃在内的许多俄罗斯人认为，目前仍留在俄罗斯的这些艺术品应该仍然留在俄罗斯，作为对纳粹给俄罗斯带来的难以想象的破坏和痛苦的补偿。
其他人，包括埃尔米塔什博物馆馆长米哈依尔·彼得罗夫斯基，则持一种较为温和的观点。他对画展开始前来采访的５００多名外国记者说：“博物馆的目的是保存和保护艺术品。政治家们将决定它们的去留。”他说，目前这些画属于俄罗斯政府，而不是埃尔米塔什博物馆，俄罗斯法律禁止有“历史价值的物品”离开俄罗斯。
与此同时，“藏匿珍品”画展正在为埃米尔塔什博物馆引来急需的资金，使它能稍稍梳妆打扮一番。
该博物馆由５个宫殿组成，其中包括著名的冬宫。美术展厅没有暖气，贴在墙上的伦勃朗名画的说明翻起了角，仿佛清仓大甩卖的标记。
如今，资金来自卖给外国人的８美元一张的门票以及与纽约一家出版商达成的出版精美的展品目录画册的交易。据信该画册能为博物馆带来至少５０万美元。
从长远来看，“藏匿珍品”展将使圣彼得堡被纳入由伦敦、巴黎、罗马和柏林等城市组成的艺术旅游环形线路中。来参观“藏匿珍品”展的美术评论家和电视记者们还惊奇地发现了长期以来一直在这儿的毕加索和马蒂斯的作品。
如果埃尔米塔什博物馆能够让它的长期藏品与销声匿迹了５０年的这些画作激起人们同样的热情，那么这次画展将不会是艺术爱好者到俄罗斯的最后朝圣。