中欧电影业在商业化道路上挣扎

【《匈牙利新闻报》文章】题：中欧电影的荒诞剧
在中欧，国家垄断电影生产的现象消失了。目前，电影发行的数量多了，但能够盈利的却很少。那些传统的电影资助人不得不作出选择，或者把电影作为昂贵文化商品重新定位，或者把它视为文化的重要组成部分，为了使其得到发展，就必须寻找新的手段。中欧国家为电影的重新定位付出了痛苦的代价。保加利亚的故事片生产从每年的１５部减少到４部；罗马尼亚３年生产的电影赶不上原来１年的产量；阿尔巴尼亚现在每年只能生产１部影片，而过去每年可以生产１０部；１９９３年斯洛伐克电影业刚刚挣扎出死亡线。原东德电影业己并入由宣传媒体康采恩控制的德国电影生产体系；前南斯拉夫各国电影业大多支离破碎或陷入困境。特别荒谬的是，在南斯拉夫联盟共和国，电影生产反常态增长，１９９１年生产了４０００部故事片，其原因是电影业为黑社会洗钱提供方便。前苏联地区１９９２年仅生产１６０部电影，生产量大大减少。然而，有人认为，俄罗斯电影正在推动整个电影世界“新美学”的形成。
只有波兰、匈牙利和捷克不仅能够从转折后的停顿中向前看，而且还能部分地避免这种停顿。首先，波兰人开始为建立新体制打下基础。１９８７年取消国家在生产和发行上的垄断地位，成立了国家电影生产委员会，该委员会负责改变电影生产体系。１９８９年电影厂彻底独立，在国家股份的参与下分设剧作家、电影生产、发行和宣传经纪人。波兰电影的传统优势决定了国家和经纪人都不会冷淡电影生产。
国家的投入和支持使电影生产停止滑坡。波兰凭此实现了逐步与国际接轨、合作生产电影，并与西欧补贴计划衔接。凯斯沃夫斯基不久前导演的《三色》，马胡尔斯基导演的《小舰队》及科斯塔加夫兰什导演的《小启示录》都是国际合作的成果。波兰电影最杰出的成就是参加施皮尔贝格导演的《辛德勒名单》的拍摄，该片获今年奥斯卡最佳影片奖。该片给克拉克夫带来的利润相当于整个波兰电影生产的全年支出。
国家补贴和合作机制的建立使波兰电影制片人能够专心探索艺术出路。
１９９１年以后匈牙利也成功地遏制住电影生产的衰退。去年，匈牙利共生产２５部故事片。国家通过匈牙利电影基金会负责协调国家补贴的合理使用。这类补贴１９９２年为１１１亿福林，１９９３年为８．３１亿福林（１美元＝１００福林），这些补贴不仅挽救了电影生产，也避免了电影生产的完全商业化，而且在一定程度上缓解了负债经营的惨况，这对电影文化的发展尤为重要。
匈牙利最大的电影厂——今日电影厂的私有化证明匈电影生产逐步进入合理的转轨过程。除了两家公司和一家大银行外，匈牙利电影基金会和匈牙利电视基金会也成为该厂的股东。匈牙利电影联盟是新体制的另一个重要组成部分，主要向国际市场推销和宣传匈牙利电影，培育国际关系，为一年一度的匈牙利电影周作担保。在该联盟的帮助下，匈电影体制成功地与欧洲体制接轨，并在国际影视外交方面占据重要位置。另外，一些新体制的执行机构负责电影进出口，扶持青年创作活动，保护视听艺术传统，调整电影院网络，支持自由创作艺术家。
捷克电影业有些特殊，早已经达到了在匈牙利和波兰都不可能实现的梦想的水平。捷克电影有观众。去年１０部最受欢迎的影片中有３部是捷克自产的。因一味迎合观众胃口，使捷克电影逐渐失去了自己的特色。这是电影业奉行“克劳斯转轨计划”的结果。该计划规定，要么取消国家电影公司，要么迅速私有化。在私有化的同时也设立支持电影生产的国家基金，但金额不大。捷克电影已彻底商品化，电影经营风险很大。它除了能带来利润外，还有其它附加值。
斯洛伐克电影业正在走向衰落，其首要原因是资金短缺。５年来电影业始终处于无组织状态，国家垄断仍然存在，而生产和销售则几乎全由私营公司来完成。３年来，国家一直在寻找电影公司私有化的方法。经过几年的摸索和过渡，该地区的电影业和青年创作活动正重新活跃起来。每个国家都必须自己寻找出路，保护和挖掘电影文化的价值。中欧电影的荒诞剧将变为现实剧。（朱彤译）