巴西电影界突起著书热潮

【《巴西侨报》文章】巴西电影界的编导们如今似乎要在图书出版业上取得轰动。
没有资金，更多的时候，是没有想法，没有主意使得他们的摄影镜头下一片空白。于是他们中的许多人都转向了为报纸投稿，为杂志撰文，或为电视连续剧写剧本。
近日来，一股浪潮异常明显，那就是：写书。到１９９４年１月份将有６部新书问世，这些书从不同角度描写人们不曾知道的巴西电影界内幕。
著名导演保罗·沙拉西尼将出版《新电影时代的内幕》。著名制片人佳尔巴斯·巴尔布莎的《新电影时代的三十年》，以及多名作家联笔所著的《新电影时代》将上市。另外，饱学之士阿里克斯
·威阿尼也将出版《巴西影界论述》。
还有安塞姆的《别了，电影》将上市；１９９４年１月，导演大卫·尼威斯也将出版《酒吧信笺》。所有新书几乎都不约而同地谈论到一个重要人物：格劳贝尔·罗沙，巴西电影界的顶尖人物。
格劳贝尔以其卓越的才华和傲然于世的原故不但生前受到人们众星捧月般的奉承，也被许多人刻意攻击。在他去世１２周年的今天，他和他３０年前的、被誉为巴西电影史丰碑的《阳光大地上的上帝和魔鬼》也一同成了众矢之的。
谩骂声最高的当然就是安塞姆，他指责格劳贝尔是抄袭者、好事之徒和毫无水平。“格劳贝尔嫉妒成性，根本不懂电影。他的电影质量低下，是新电影时代的劣质品，散发着笨拙的讽刺味道”。
安塞姆于１９６２年以《履行诺言者》获得了巴西有史以来唯一一次戛纳电影节金棕榈奖。然而从那以后，他拍摄的５０余部电影无一成功。在另一部书中，格劳贝尔还被指责是惯于挑拨离间的好事之徒。
混乱，从６０年代的新电影时代起就充斥在巴西电影界，称赞、攻击、吹捧、谩骂不绝于耳。有人评说，当巴西的电影编导们开始争吵时，他们是糟糕的；但当他们开始拍电影时，他们却是优秀的。然而，举目四望，看如今的影院中，有几部是巴西片呢？而又有多少巴西人在看巴西片呢？