阿拉伯电影转向西方观众

【法国《青年非洲》周刊文章】题：西方的诱惑
“阿拉伯电影就是埃及电影”。阿拉伯国家的绝大多数电影观众和电视观众认为这种说法属实。然而，近几年来，世界其它地方的电影艺术爱好者和专业人员则不再这样认为。
其它阿拉伯国家在政治上获得独立后不久，就于６０年代开始拍摄国产影片。美国电影早已开始侵占世界各国的银幕。出现这种情况有一个具体原因：在５０年代电视问世之前，一部美国影片可以逐步收回成本，在美国一国发行就可获利。那时好莱坞能够容忍印度、墨西哥、巴西、菲律宾或伊朗建立自己的电影工业。然而，电视的出现突然把美国电影院的观众夺走了一半。从此，通过广告或其它各种手段来最大限度地占领世界其它国家的银幕就成了好莱坞生死存亡的问题。
这种形势将第三世界的电影分成两类：一类是“老电影”，一般是靠适合当地口味的好莱坞情节片或娱乐片的收入；另一类是“新电影”，这通常是在有关国家文化部门的帮助下生产的影片，各国官方或非官方的联合制片人，注意用高艺术水准的电影来取代“入侵电影”，因为新电影表现了正处于变化中的各国的文化和社会现实。
阿拉伯电影也没有逃脱这个规律。真正的分工最终得到了落实。埃及电影继续在一些电影院、尤其是在阿拉伯国家的电视屏幕上占统治地位，它占据了“商业”市场，但也有一些优秀作品，其中有优素福·沙欣导演的影片。
马格里布、叙利亚、巴勒斯坦和其它国家的电影，是经常获国际奖的“艺术试验片”。但有一个例外，那就是突尼斯最近的某些影片成功地以压倒优势胜过美国和埃及电影，赢得观众，并在国际上获得许多奖。这个地区所有其它新影片都越来越远离它们“天然的”观众，而毫不犹豫地转向欧洲观众。
这至少是放映这些新电影的各种电影节所反映的情况。阿拉伯电影历来在西班牙巴伦西亚地中海电影节上占有很大市场，在最近一次电影节上，人们发现，阿尔及利亚的《贾法尔·达马尔吉流浪记》一片只有１０％的阿语对白，其余都是用法语。这部影片讲述的是伊莎贝尔·埃伯哈特的身世，这位神秘的欧洲女子对伊斯兰教着了迷，打扮成阿拉伯骑士到阿尔及利亚南部落户。这个主题本身似乎也是经过挑选的，因为它能够引起欧洲观众的兴趣。
马格里布的其它影片已经把赌注押在“远离本国”的镜头上，这些影片好像主要是供西方观众看的，而不是供当地观众看的。虽然它们得过国际大奖，但在各自国内却完全不受观众的欢迎。摩洛哥的吉拉利·费尔哈蒂执导的影片《丢失孩子的海滩》就是专为西方观众拍摄的。叙利亚人穆罕默德·马拉斯执导的《黑夜》，具有很高的艺术价值。他出生在库奈特拉，这个受尽折磨的叙利亚城市，在１９６７年６月的六日战争中被以色列军队完全炸毁。
《黑夜》就是描写这个城市的一个失去了父亲的孤儿的故事。他的父亲在１９４６年和１９４８年间自愿为巴勒斯坦而战斗，后来在叙利亚的一次军事政变后悲惨地失踪了。穆罕默德·马拉斯力求通过家庭回忆的片断来重现他的城市以及失踪父亲的情景，他成功地通过一个孩子的双眼，让人们看到他的国家痛苦历史的各个方面。