纳粹独裁者在“电影战”中亦惨败

【法国《新观察家》周刊８月２５日一期文章】题：二战中的“电影战”
１９３３年３月２３日的夜晚，弗里茨·朗格是在从柏林开往巴黎的列车上度过的。作为当时欧洲最著名的电影导演，他没有坐在与此声誉相称的头等车厢，而是在三等车厢的走廊上徘徊，看是不是有人跟踪他。
朗格没带行李。他的全部财产都留在了德国。他是逃出来的。他的大衣口袋里装着他匆忙带在身上的所有便于携带的证券、几封珍贵的信件、一两本书、几个剧本的构思和１００马克。他甚至没有护照，只有一张身份证。他的名字基本上给他敞开了所有大门。《大都会》的导演家喻户晓。是国家的光荣，而这正是他要逃走的原因。
１９３３年１月３０日，希特勒通过耍民主表决手腕上台。３月１７日，他任命了一名特别精明能干的宣传部长──戈培──尔。戈培尔从一开始就参加了纳粹运动。所以这位新部长加倍地为希特勒卖命。这位年仅３６岁的群众心理学专家像他所有的朋友一样，看到电影这门颓废艺术在公众心目中占领了传统教育的阵地并经常为错误思想服务时，非常生气。他根本不喜欢《大都会》这部电影，更不喜欢《魔鬼先生》，他看出朗格想要表达的象征意义：受惊的人民即将遭受奴役。戈培尔明白，电影是一种重要的表达手段。他知道，只要运用适当，电影可能成为纳粹主义宣传的支柱之一，弗里茨·朗格无疑是这门艺术的大师。
３月２２日，即戈培尔就任宣传部长５天之后，朗格推出他的新片《马布泽医生的遗嘱》。他在影片中毫不掩饰新总理同他塑造的犯罪恶魔之间的相似、戈培尔禁止上演这部电影，并于第二天在宣传部召见了朗格。然而，他没有喋喋不休地教训朗格一顿，而是给他一个高位──负责领导第三帝国的所有电影活动。这一做法使人们惊讶得发呆。
戈培尔知道朗格无法拒绝他：《大都会》和《月上女人》的导演正为获得巨额预算而奔波，而巨额预算今后只由戈培尔的宣传部决定。况且，据说朗格只考虑他的作品，非常珍惜成功为他带来的荣誉。朗格尽管是犹太人，却是个十分傲慢的传统贵族地主。他很聪明，明白拒绝戈培尔就意味着自己的完蛋：举国上下已布满纳粹蜘蛛编织的网，其中一部分甚至由他的夫人（也是电影导演）编结在自己的家里。他的夫人一直是希特勒的同情者。
朗格的反应不出所料。他接受了一切，使戈培尔感到满意。朗格随后急忙回到家里，把必要的证件塞满大衣口袋，然后跳上火车。祈祷上帝保佑他能在戈培尔明白被要了之前通过萨尔布吕肯边境。３月２４日早晨，朗格在巴黎东站下车，他几乎是举目无亲，再也没有钱来维持他的尊贵身份。与此同时，他的夫人已正式向纳粹效忠。从此以后，在独裁与自由世界之间展开了一场与二战同样无情的电影战。奇怪的是，尽管纳粹独裁者运用大棒加金钱的手段软硬兼施，他们仍然在这场电影战中败北。戈培尔预感到了电影的力量，但是他没有明白基本的一点：极权政体对如何利用电影束手无策。
希特勒喜欢电影，但不是那些伟大的作品。他实际上喜欢小曲和维也纳轻歌剧。纳粹主义在几个月内几乎将德国、奥地利和匈牙利的所有人才都驱赶一空。德国的电影导演们为了不搞政治，为了能自由自在地拍片，纷纷离开自己的国家。况且当时在自由国家正是和平主义时期，他们拍摄了不少反战的优秀影片。纳粹独裁者们不得不承认他们的软弱无能：因为那些逃走的伟大艺术家们都起来反对他们。纳粹在“电影战”中遭到同二战战场上一样惨败的命运。