德国指挥家控制美国乐坛

【美国《时代》杂志文章】题：德国指挥家牢牢控制美国乐坛
１９世纪末，一批德国移民把交响乐介绍到美国。在德国出生的西奥多托马斯率领以他的名字命名的乐团在美国巡回演出，在介绍交响乐方面作出了杰出的贡献。后来他担任芝加哥爱乐乐团的指挥，成为美国音乐界的泰斗。
将近一个世纪过去了，世事变迁，但德国指挥家在乐坛仍然居于重要的领导地位。他们不仅长期控制了欧洲乐坛，而且再次在美国乐坛建立了自己的权力基础。纽约市的乐坛由莱比锡的库特马苏尔说了算，克利夫兰则由汉堡的克里斯托夫冯多赫纳尼摆布，休斯顿属于汉堡的克里斯托夫埃申巴赫的势力范围，而费城的乐坛将在今年晚些时候由慕尼黑的沃尔夫冈扎瓦利施执掌。
德国音乐家在美国乐坛影响如此之大，为什么？难道他们天生就比美国音乐家强？或者是因为欧洲人的某些文化传统使他们更适合向虔诚的美国听众揭示管弦乐的奥妙？
也许是日尔曼语音、贝多芬式的长头发和普鲁士的严谨作风，反正是某种东西，使美国人感到不可抗拒。在过去１００年里，在美国主要乐团担任指挥的德国人有阿瑟尼基施、古斯塔夫马勒、利奥波德、瓦尔特达姆罗施、威廉施泰因贝格、尤金奥曼迪、弗里茨赖尼尔和格奥尔格佐尔蒂。最后三人是匈牙利人，但他的指挥风格和技巧完全是德国式的。现在，美国的所谓五大交响乐团中，纽约、克利夫兰和费城三个交响乐团都由德国出生的音乐家指挥，芝加哥交响乐团的指挥丹尼尔巴伦博伊姆虽然生在阿根廷、长在以色列，但他的风格和作风则是德国式的。只有波士顿爱乐乐团指挥小泽征尔是个例外，他是日本人，在指挥上继承了法国一俄罗斯风格。
出现这种情况决不像许多美国乐团经理所说的那样是偶然的巧合。而且那么多非美国人执掌美国乐坛也许是不合适的。美国也有诸如伦纳德斯莱特金、杰拉德施瓦茨和戴维津曼这样第一流的指挥家，但他们一直得不到美国五大交响乐团的指挥位子。如果我们改变一下任用乐团指挥的老观念，如果我们更注重现代音乐，而不是墨守陈规，沉缅于欧洲古典音乐，把美国乐坛看成是欧洲文化的殖民地，那么第一流的美国乐团指挥就会脱颖而出，德国人控制美国乐坛的局面就会被打破。
美国的交响乐团演奏水平比较高，除了乐团指挥得当外，美国演奏家的演奏技术比较好也是一个重要的因素。跟欧洲音乐家相比，美国音乐家受到较好的训练，演奏比较灵活，读谱的能力较强并能较快地学会不熟悉的乐曲。多赫纳尼的评价是：“美国演奏家比较用心和投入，而奥地利和德国演奏家有时候过于想当然。”
由此可见，美国音乐家不能在自己的国家获取桂冠，并不是因为他们的能力不够，而是因为交响乐团的经理和董事会在挑选乐团新的领导人时没有看到他们的实力。现在是应当改变这种情况的时候了。