科学与艺术的凝炼（九·完）

有人说：它是“死亡的宫殿”，“来自埃及的不适时宜的怪物”，“令人目瞪口呆的中国金字塔”，“一个象征主义侵入中城的时代错误”，“至善至美古迹的污点”，“密闭形式的金字塔，硬要开扇门，显然不符美学观念”等等；也有人说贝聿铭想把罗浮宫变成迪斯尼乐园的分馆，“不够法国化”，他们为“堂堂法国找不出一位著名建筑师来维护法兰西文明而感到失尽面子”；更有人批评它是“密特朗妄自尊大的愚行，是法国总统的文化专制所造成的另一怪物……。”批评已经超越了功能与文化之争，也超出了现代与保守之辩，它还牵涉到了法国政治舞台上左右两派在文化领域中的较量。
贝聿铭一本初衷，坚定不移地相信这项设计最后将会获得法国人的共识和首肯。他的设计构想，也不仅首先得到了法国总统的最大支持，而且还获得了罗浮宫各馆领导人的赏识和法国十大得奖建筑学院的赞同；法国好些先进报业和文化界人士更认为罗浮宫的玻璃金字塔，将会像巴黎艾菲尔铁塔一样成为一座值得永久瞻仰的现代建筑（见图）。１９８５年４月底，贝聿铭更亲自再到法国举办一次设计模型的公开展览，与广大市民进行了直接的沟通与交流，大大地增进了共识。１９８８年密特朗总统的当选连任，也加速了扩建工程的稳定进行。随着工程的进展，时间的转移和认识的加深，昔日的批评和质疑，也逐渐变为欣赏和惊奇了。１９８９年春季，罗浮宫以崭新面貌呈现于世人面前，获得了来自全球赞叹不绝的掌声！法国人与４年前相反，立刻有过半数人在民意调查中表示了支持，艺术家、建筑家和历史学家们几乎都一致认为，罗浮宫的玻璃金字塔让贝聿铭所钟爱的几何设计原理得到了最完美的发挥；而现代建筑的精确、严谨，更为这古老的建筑获得了时代的生机；地下空间的运用，也使这座世界性的艺术博物馆更有效地运作起来。随着这一切，贝聿铭的毕生事业也就登上了世界顶峰。
（九·完）