法比恩“中为洋用”钻研中国书画

【香港《明报》５月１４日报道】２０世纪初不少中国艺术工作者试图将西方艺术的元素应用于传统的中国艺术，藉以为后者注入活力，起衰振弊；更而甚者，视之为救国救民的重要行动。尽管像林风眠般成功的例子仅寥寥可数，“融汇中西”已成为中国现代艺术工作者不可或缺的课题，有时，甚而演变成陈词滥调。
不过，在中国艺术工作者努力吸取西方现代艺术元素，探求“洋为中用”之道的同时，西方偶尔也出现“中为洋用”的例子，如美国画家托比（１８９０—１９７６）的抽象主义作品便借用了中国书法。显然，中国文化艺术同样可为西方现代艺术工作者提供有趣的角度，发掘创作的可能性。
法国艺术工作者法比恩的作品正是“中为洋用”的有趣例子。法比恩在１９８３年毕业于法国南部图卢兹美术学院，翌年获重庆市奖学金入读四川美术学院，旅华七年专习中国画及书法，深得两者的神髓；不过，她所接受过的现代艺术教育促使其创作在借用传统国画和书法的形式之余，亦渗入了低调却效果独特的现代艺术元素，为中国画的“旧貌”抹上“新颜”。
法比恩的作品的基本色彩是黑、赭和土黄。土黄是她用以替代传统宣纸的云香纱的底色，她以流畅细腻的笔触在上面勾勒出墨黑的线条，穿插其间的是一个个朱红的金石印章。她的作品重塑了宋元文人画的面貌，既有一份雅逸闲淡的气质，又有一番古远的历史感。值得注意的是她所使用的各种艺术元素，如画面的铺排、化为构图的一部分的金石印章、贴在书法中间的小小山水画……这些元素有趣多姿，低调得来又处处出现令人惊喜的效果。混合（局部）法比恩义公隐居（局部）